贵宾楼是上世纪八十年代常见的样式:灰白的水刷石墙面,方正的窗户,檐口带着些微苏式建筑的痕迹,朴素得近乎刻板。
然而,一踏入二楼的门厅,那朴素的外壳便被彻底击碎,一股扑面而来的、热烈而用心的喜庆,瞬间将人包裹。
与燕京那场婚礼处处克制的雅致、符号化的庄重不同,这里的布置,像极了长安人性格里的那一面,豁达、热闹、实在,透着鲜活劲儿。
门厅中央,是一轮“圆月”。
那是用直径两米有余的香槟色布幔精心绷成的圆形背景,像一轮从云层后浮出的满月,温润,柔和,光泽内敛。
这轮“月”上,是曾敏的手绘。
寥寥数笔,淡墨勾勒出遒劲的枝干,枝头数朵玉兰,或含苞,或初绽,用的是极淡的赭石与钛白,清雅脱俗。花枝间,一对比翼鸟相依偎,羽色是淡淡的靛青与绯红,喙尖相对,眼神温存,在灯光下若有若无地闪着微光,灵动而吉祥。
画面中央留白处,是“李乐 & 李富贞”的名字,用的是秀逸的行楷。最点睛的,是名字下方那个玫红色的“囍”字,字体是曾敏特有的、融合了魏碑筋骨与行书流丽的笔意,略带变形,圆润饱满,像一颗熟透的果实,稳稳地嵌在这幅“花好月圆”图的中心。
整个画面构图疏朗,气韵生动,将西画的写实功底与国画的写意精神微妙结合。
“圆月”的一侧,是一道倾泻而下的“花瀑”。用大量的白玫瑰、粉雪山、浅紫色绣球、淡粉色桔梗,间以翠绿的尤加利叶和银叶菊,错落有致地堆叠、垂挂而成,高达一人有余。
花朵新鲜欲滴,露珠宛然,绿植蓬蓬勃勃,仿佛将春日山野最繁盛的一段生机,整个儿搬移至此。
这花瀑与手绘的玉兰明月一实一虚,一浓一淡,形成奇妙的和鸣,仿佛月色浸透了花香。既喜庆又风雅、既热闹又含蓄。
更引人驻足的,是进深方向的“照片墙”。
三张在妙峰山百亩玫瑰园拍摄的巨幅照片,被制成等人大小的灯箱片,错落排列。
田有米的镜头,在这里展现出了顶级时尚摄影师捕捉灵魂瞬间的魔力。
照片里的李乐与李富贞,或并肩立于漫山遍野的玫红与翠绿之间,他低头看她,她仰首微笑,阳光穿透花瓣,在他们发梢肩头跳跃;或她提着裙摆轻盈转身,他恰好按下快门,捕捉到那回眸瞬间眼底流淌的星光与笑意;还有一张,是她调皮地踮脚去碰触他头顶的枝叶,他微微躬身配合,两人之间流动的亲昵与默契,几乎要溢出画面。
摒弃了所有矫饰与摆拍,镜头语言极其干净、有力。光影的运用出神,将盛夏玫瑰谷的丰饶与灼热,转化为人物身上自然流淌的生命力与情感温度。
构图大胆而精准,人物的姿态、表情、甚至衣袂飘动的瞬间,都被定格在最富叙事性的一刻。
那不是简单的“好看”,而是透过镜头,将两人之间那种无需言传的吸引、理解、以及共享同一频率的快乐与安宁,无比真切地传递出来。
每一帧都像电影海报,充满故事感。
照片下方,用原木花台垒起层次,上面摆放着与照片中色调呼应的鲜花——粉玫瑰、白桔梗、黄鸢尾,巧妙地让二维的影像与三维的现实产生了连接,仿佛那玫瑰的香气,正从照片里弥漫出来。
香槟色夹杂正红色的贺仪台,用大朵的红玫瑰、金色的金辉玫瑰、橙色的狂欢泡泡等更热烈、更富视觉冲击力的花材装饰,与迎宾区的清雅形成对比,明确提示着“纳彩”的世俗欢喜。
台面上铺着暗红色丝绒桌布,笔墨纸砚齐备,旁边还摆着香烟喜糖。
和燕京一样,没有典礼,依旧用的包厢,走廊两侧,相比京东宾馆那条清雅如“花路”的走廊,这里的装饰要“闹”得多,也“红”得多,逐渐释放了“喜庆”的能量。
廊道两侧,每隔几步便从天花板垂下红色的绸缎,结成饱满的绣球,绸缎之间,穿插着香槟金色的波浪形布幔,像两道跃动的、欢快的河流,又似节庆时舞动的长龙,从入口一直蜿蜒至走廊深处每一个包间门口。
而每间门楣上,还缀着大大的、丝绒质地的红色绣球,垂下金色的流苏。
走在其中,仿佛被一片温暖而喜悦的红色浪潮包裹,耳畔虽尚未闻喧哗,但视觉已先被这浓烈而传统的“喜”所浸染,心情不自觉便雀跃起来。
李乐沿着这红金交织的走廊转了一圈,手指拂过光滑的绸缎表面,心里那点关于婚礼“形式”的复杂感受,似乎又被搅动起来。燕京场是沉甸甸的“礼”,是无声处听惊雷;而这里,扑面而来的是热烘烘的“情”,是记忆与当下交织的喧腾。
嘴角不自觉扬起。这里没有那种需要时刻挺拔脊背、注意眼角余光是否得体的无形压力,只有一种熟悉的、蓬松的,属于“家”的、可肆意放松的暖意。
他忽然对几天后,在麟州老宅那场真正的、面向所有真正的血缘亲朋的典礼,生出更多具体的期待来。
本小章还未完,请点击下一页继续阅读后面精彩内容!
喜欢回档:换个姿势再来一次请大家收藏:(m.20xs.org)回档:换个姿势再来一次20小说网更新速度全网最快。