他要求演员随时随地的投入这个身份当中，需要演员有极高的临场反应能力和角色沉浸感。
徐横舟在这一段时间无往不利的导演生涯之后，终于感受到了职业上面的瓶颈，感受到了再一次的无力。
其实好像相对于导演这个方向来说，当演员对他而言是更大的挑战，因为每一次当演员都是让他全情投入，都需要他绞尽脑汁把自己的所有东西全部都使出来，才能够演好一个角色。
而当导演，由于他没有用过自己原创的剧本，大多时候都是有一个大框架在的，所以是起到一个补充的作用，起到一个空场协调的作用，偶尔会有自己的创意，在其实心里是非常有底的。
当演员则不同，没有人会帮他，他需要自己独立的撑起一个角色来。
但换一个方向来说，其实当导演又是更难的，因为当导演其实需要的知识非常多，并不是说你看完一部电影之后，你就能把这部电影给拍摄出来的，没那么简单。
真正的要将一部电影拍摄好，其实还是得靠他自己去从头到尾的一点一点的铺设开来，一点一点的精凋细琢。
但是关于表演的精凋细琢，这一方面他却是有外挂的。
系统的训练场能够很好的让他在这个方面无需自行探索，反而很有底气的往前冲。
现在徐横舟就是这种感觉，虽然说他在半个月中只达到了自己期望中的30%的程度，但是他却一点都不慌张，因为他决定在剩下的半个月内一边继续和盲人朋友们进行沟通交流，以深化自己对盲人朋友内心世界的感悟，另外一方面就要动用到系统了。
他决定在系统中好好的体验一番成为盲人的感觉。
去好好的经历一遍沙复明所经历过的那些事情。
并且还不只是这个角色，徐横舟在之后的半个月内，把《推拿》这部电影中，所有的盲人角色都给经历了一遍。
然后重点在训练场中对沙复明这个角色进行了表演上面的训练。
娄烨当然是不知道徐横舟在这几天做出了怎样的努力，在训练场中训练了多少万遍，又体验了多少次盲人真实的生活，从而对于盲人的内心世界达到了非常深入的了解。
他只知道徐横舟进入剧组进行拍摄的第一场戏，就让他感到大为惊喜。
让他不由得不感慨，有些人可能天生就是吃演员这碗饭的。
尽管徐横舟已经一年没有演过戏了，但是他一旦进入到镜头里面，仿佛就是那个人物，完全没有让他感到一丝的违和感，甚至比他想象的还要更好！
他在拍摄这部电影之前，脑海中构画了这么多次的人物，居然就这么活生生地站在了自己的眼前，完全不需要他进行任何细节上面的修改，他仿佛在拍摄的不是一部电影，而是一部纪录片。
娄烨还是第一次觉得拍摄电影是如此的快速且省力。
徐横舟也觉得自己演的酣畅淋漓。
好久没有作为演员去表演一个角色了，这一次的表演，一开始他觉得是对自己的一个交代，像是做作业，后来觉得是一个挑战，现在却觉得是一种享受。
他发现自己其实是非常享受站在剧组拍摄场地中的感觉，享受在镜头中去演另外一个人的人生的那种感觉，而在这种享受中，他的代入感是如此的强烈，他是如此的忘我，他觉得自己就是那个人，就在经历那样的一生。
而在剧组的拍摄现场中，所有的工作人员对于徐横舟这次拍摄的投入也是有着非常大的感触的。
因为他们就处在现场，却几乎是感受不到徐横舟作为一个演员的身份，反而有种在直面角色的感觉。
当徐横舟饰演的沙复明在进行人生中的第一次相亲时，在面对与他相亲的健全女孩小向。
他双眼微微闭合，仰起头“望”向前方，一副完全沉浸在自己内心世界中的模样，非常文艺地念起了海子的《黑夜的献诗》：
“你从远方来，我到远方去，遥远的路程经过这里，天空一无所有，为何给我安慰。”
这个时候周边的工作人员看到徐横舟的表现，真心的因为他所饰演的这个角色的这一行为感到有些好笑，却又感到一阵莫名的揪心，以及一种文学上的飞扬。
并且在看到沙老板特别文艺范地念完这一句诗之后，正如大家所预料的，被小向的母亲所嫌弃，直接拉着相亲对象小向转身就走了之后，那种揪心反而散去了，有一种果然如此的落地感。
所以在下一秒，当看到徐横舟站在场中央，落寞无奈地正面对着湖水荡漾，以舒缓伤感的语调继续又朗诵了段诗句时。
听着这一段“丰收之后荒凉的大地，人们取走了一年的收成，取走了粮食，取走了马”，虽然能够感受到角色此时的情绪不佳，但是反倒没有那么的忧心了。
因为他们似乎又能够从这个角色的情绪中感受到一丝的落拓，也许对方早已明白，早已知晓，他是知道自己不管怎么表现，都不可能取得对方以及对方家长的认可的，这次的相亲结果恐怕总会以失败收场。
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