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第187章 仿佛已经超越了真迹

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看着戴院长和刘教授频频点头,他们都看出来了,此番丁晓剑临摹的宋徽宗赵佶的这幅《腊梅双禽图》,仿佛已经隐隐超越了真迹。

这可并非是他们看错了。

而是确实如此。

因为宋徽宗赵佶的这幅真迹《腊梅双禽图》,是宋徽宗赵佶大概30多岁时候的作品,并非宋徽宗赵佶技艺巅峰时所作。

丁晓剑此时此刻的这种状态,无形中一下子摸到了宋徽宗赵佶艺术巅峰。

所以这副临摹品,真的已经超越了真迹。

赵之衍也是这么看的。

此时此刻,赵之衍早已经默默站在了丁晓剑的身后。

赵之衍作为西京美协的国艺委主ren,在国画上造诣,那道行当然不消说。

宋徽宗赵佶的这幅《腊梅双禽图》真迹,他不止一次见过。

这幅画他知道,现在就收藏于川省博物馆。

而川省和西京离得又非常近,差不多就等于是家门口吧!所以,赵之衍对这幅画的印象非常的深刻。

在他看来,这两幅画唯一的区别就是,真迹绢本设色,纵25.8厘米,横26.1厘米,而此刻,丁晓见所作的这幅是纸本设色,纵30厘米,横27厘米。

至于画中所描绘的梅枝翠柏间两只停栖枝头的麻雀顾盼嬉闹的情景,在赵之衍看来,完全一模一样。

连两只麻雀的传神神态都如出一辙,一静一动,鸟的鸣叫仿佛都快要透过画面传到他的耳中了。

赵之衍还知道宋徽宗赵佶画鸟雀喜用生漆点睛,所以眼睛格外有神,如活物一般。

而丁晓剑所做的这幅画也不例外,他也同样使用了这种画法。

构图也和宋徽宗赵佶一模一样,都是采用画面左边出枝的折枝式。

这是一种在宋人花鸟画中常用的构图方式,从画面的左边往右画是比较符合右手的用笔习惯的。

赵之衍之所以觉得丁晓剑所作的此画已经超越了真迹,那是因为这种工笔重彩花鸟画,颜料和颜料的色彩非常的重要。

现代化的颜料和1000多年前相比,工艺自然是不消说。

即便宋徽宗赵佶使用的是皇家御用颜料,但与现代化科技手段相比,他的那种颜料还是稍逊一筹。

丁晓剑物我两忘的稳定发挥,潜移默化中也带动了他的两位同伴。

使得这两个人今天所做的工笔花鸟,一下子就发挥出来了他们以往的最高水准。

陈博轩看到这一幕,连想死的心都有了!

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