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第一四六章 追求的是什么,野心

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这是马丁斯科塞斯追求的写实风格,也是陈天都嘴里说的“简单直接”。

你若对着镜子说一百次“因为我是警察”,一准会笑起来,美好情怀就怕重复。而你若再对着镜子说“areyoutalkingtome”一百次试试,出门就会打人。“areyoutalkingtome”是马丁斯科塞斯1976年经典电影《出租车司机》里的台词,其实也是拽得不得了。

这就是典型的东西文化造就的台词风格,港版无间道就是艺术的“我是警察”,美版无间道就是就是很拽的“areyoutalkingtome。”

当然,美版也有很酷的对白,“你知道我是谁吗?”

“不知道。怎么了。”

“我是那个告诉你什么人能打什么人不能打的人。”

很酷,很吊,很拽。拽得就像《英雄本色》里小马哥说的“我这辈子最不能容忍的就是别人拿枪指着我的头”,很容易成为小混混们模仿的对白。让人有马上出门对谁说这么一句的冲动。

但要说到结局,美版的结局,警察表现出了专业的杀人手法,干脆利落不留一点痕迹,这就完全是马丁的流|氓风格了。陈天都想也不想直接就摈弃了,因为他拍了两集。

倒是港版第一部的结局,只用了一行字幕就解释了李芯儿找到资料,实在油垢太草率。也显然不合符陈天都的讲故事模式。相反,美版却给出了明显的修正。

陆启昌死了,黄sir也死了,陈永仁在最后关头到警察局与刘建民对话,发现了刘建民就是那个卧底。抱着所有证据的他顿时无处可去了,走投无路准备孤注一掷之前,将证据交给了与他差点有一夕之缘的心理医生李芯儿。

镜头并不需要多,只聊聊几句话几个表情就足够说明情况,好不让观众看的突兀。

想法越多,他对电影的改动就越多。

港版更注重意境。却忽略了实质。美版更注重实际,却让电影不够酷,不酷怎么会有票房。美国年轻人也喜欢酷的东西。

陈天都追求的是什么,野心!

最完美最成功的警匪片,通贯东西。

他是要观众无论多少次去看,都会觉得惊艳。每一个镜头的下一刻转折,都会让你惊讶赞叹,完全被剧情牵着鼻子走。

这部电影没有什么特效,也不需要特效,演员的片酬也不高。完全没有资金压力,他可以拍出尽善尽美的镜头。譬如韩琛找卧底。找到陈永仁谈话,陈永仁只是笑了笑。“我会搞定他。”就打发了老奸巨猾的韩琛?真让观众一看,就差点以为他暴露了。这一点上。美版更加合乎情理,演也很逼真,虽然粗口连连。

发现这一点不太符合现在的版本,因为这个版本的陈永仁是跟着倪永孝下来的,原本就差点成为尖沙咀老大,只是换了老大,但江湖地位仍在。

陈天都立刻ng了之前拍摄的一些不满意的镜头,重新再返回拍摄,果然故事顺畅了许多。

还有一些说不上bug的bug,陈天都时间充裕之后,都进行了补拍。

“你们警察真搞笑,为什么总喜欢在天台上见面?”可以解释是装酷,但电影总要来个自圆其说,港版提出了这个尖锐的问题后,美版里给了一个理由:在老警官死的地方见。

也有一些地方无可避免的坠入俗套,关于内涵。

人们似乎总有一个倾向,就是当描写一个坏人时,越是不断地表现他内心的挣扎与矛盾,就越是有人会说这个“有内涵”。所以为了显得和内涵,都要这样表现:“坏蛋晚上一定要被噩梦惊醒受到内心的谴责痛苦无奈”、“坏蛋杀了人后一定要回家面对自己的孩子表现无比慈祥的父爱”、“大坏蛋之所以是大坏蛋一定是幼时受到了某种心灵的创伤”……总之,就是常说的一句话:坏人也有好的一面。越这样表现,我们就越说这种电影“有,内,涵。”

陈天都也不能免俗,毕竟这是普遍认知了。所以在续集中,刘建民发疯的根本原因,是他想当个好人。但陈天都的续集,却又不能如原版那般纵横穿插剪辑,搞得那么复杂,该怎么表现呢。

就是这样,大幅度对原电影进行扩融之后,三部变成两部,陈天都果然感觉到了满意。

2月1日,春节日近,连街道上都开始有张贴对联,悬挂灯笼了。元朗区,一条被隔离出来的公路上。公路两旁此时站满了路人,绝大多数都是好奇前来围观他们拍摄的附近居民,还有一些消息灵通,不知道从哪里得知了他们将在这里拍戏的记者。

不过虽然旁边长枪高炮的架了起来,陈天都也没有动手驱赶那些记者的意思。他们今天是拍摄最后一幕场景,拍摄完成之后。就将结束《无间道》的全部拍摄工作。

因此,这个时候他倒是不反对一些记者拍照,反正也拍不到什么东西的。

其实陈天都有点过应不去的。因为他今天拍的最后一场戏,就是警察的葬礼。

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