从音乐的角度说，这部作品是一首主题加变奏的乐队作品，而且带有突出的独奏低音提琴声部。在作品中，独奏的低音大提琴就代表了主人公堂吉诃德的形象。象这种用一件独奏乐器来表示某人物形象的做法是比较通用的，也是秦放歌最常用的。他写给韩薇啊陈天虹加奈子她们的生日礼物，各种乐器的协奏曲，基本也都是这样的。
这首作品，她们这一时半会来不及看仔细，秦放歌自己改编的，却是最清楚不过，他就有拿出完整的管弦乐团版本来的。
从作品结构来说，这部作品分为以下13个部分：引子、主题、主题的10次变奏、尾声。
引子：作品的开头就是主人公堂吉诃德的主题。乐段表现的是主人公堂吉诃德逐渐被所读的骑士小说弄迷糊了，进入幻想的境界，幻想自己成为书中的英雄人物。在光怪陆离的音乐行进中，可以听到这位主人公的思维渐渐从现实生活进入荒诞的想象中的骑士世界。
主题：独奏低音提琴奏出作品的主题。这里有一个副主题，由独奏中提琴来表现，代表的是堂吉诃德身边的那位配角——桑丘·潘沙的形象。
变奏一：第一变奏表现的是着名的堂吉诃德大战风车的场面。结局是受了猛然一击，晕头转向。
变奏二：这里表现的是堂吉诃德闯入羊群大战的情景。堂吉诃德把一大群羊当成了一支军队，挥矛奋战。注意这里用铜管乐器的特殊吹奏技法来表现羊叫的效果。
变奏三：这里表现的是堂吉诃德与潘沙的对话，一问一答。这里有一大段是表现主人公的梦中情人达西尼亚的，颇为美妙，算是整部作品中的一段高潮，也使得这成为最长的一个变奏。在变奏的最后，堂吉诃德似乎被潘沙的问题搞烦了。
变奏四：堂吉诃德碰到了一支朝圣者的队伍。他认为这伙人很无聊，便开始攻击他们，结果又被迎头痛击倒地。惊慌的潘沙起先以为主人死掉了，后来才发觉没有，于是安心地入睡了。
变奏五：潘沙埋头睡觉时，堂吉诃德在守夜，同时又遐想起他的梦中情人达西尼亚。这里大提琴的抒情独白有点类似宣叙调，也是作品中动人的一段。
变奏六：潘沙骗得堂吉诃德相信一个乡下姑娘就是达西尼亚。是比较滑稽的一段小插曲。
变奏七：堂吉诃德和潘沙自认为在乘坐着魔舟飞行，耳畔风声呼呼。在这里用到了一种特殊“乐器”WindMachine来制造出风声的效果。
变奏八：这次两人真的坐船了，而且船翻了，两人湿身上岸。独奏低音提琴和中提琴的拨奏表示两人上岸后留下的淋湿足迹。
变奏九：和魔法师作战。其实这里只是两个僧侣而已，以两支大管来表示。怒气冲冲的堂吉诃德向他们动手，并打败了两人。
变奏十：出现了一位真正的骑士，来和堂吉诃德进行决斗。堂吉诃德当然被打败了，独奏低音提琴的呻吟把这点表现得很明确。在被打败的一刻，主人公的理智似乎回归了。于是他伤心地回家，身后跟着忠实的潘沙。
尾声：堂吉诃德要死了，在床上奄奄一息。独奏低音提琴所表现出的主人公已经回复了正常的感情和理智，并且意识到以往的荒唐。这里有对前面经历的回顾，但最后我们的骑士终于咽气了。
这首《堂吉诃德》，同样也是另外一个时空，管弦乐队的试金石。也是经常用来考验想要加入乐队的大提琴以及低音提琴演奏家们的曲目，也正因为如此，秦放歌拿来改编成低音提琴协奏曲，让学低音提琴的学生们，有可以演奏的新曲目。
当然，这样的作品，韩薇自己练练就好，她倒是没有想着要把这样作品改编成民族管弦乐作品这样的事情。
因为这讲的是西方人的故事呀！
真用民族乐器来演绎的话，怕是观众都不怎么买账的。
而且，秦放歌自己的话，也没想着改编，他能拿出来的作品不要太多。
不过民族管弦乐团中的低音提琴，也就是韩薇现在所负责的部分，他就需要真正的原创了。两个时空都没有可以给他改编的民族音乐作品，但这对于现在的大作曲家秦放歌来说，也都不是问题。
如他所言，身为作曲家，最本质的工作就是每天不停的进行创作了。
这不，他同样有为晚上的“秦放歌国际低音提琴大师班”课程，布置好课外作业。除了常规的低音提琴练习曲，也就是和韩薇经常有在练习的练习曲差不多的作品外。还有一首“大作”，也是标题音乐，《孟姜女》。
这个故事中国人都不陌生，但却又是相当陌生的。
因为，大家大概就知道孟姜女哭倒长城这件事，具体的故事如何，大家似乎也都没有怎么搞清楚过。
这主要也是因为孟姜女的故事本来就有很多的版本，故事背景也有着很多更迭，最初的背景可不是在秦朝，是春秋时候的齐人，后面演变成了秦朝的燕人，不同的版本，也有着各种神乎其神的传说。
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