在距离戛纳不远，有一个叫多梅尔格的海景庄园，这是戛纳电影节最后一闭幕日，主竞赛单元评委被关起来，讨论奖项归属的地方。评委们从早上九点开始讨论，在中午前必须讨论出结果，这样才有足够时间把获奖者从其他国家召唤回来。
此时，庄会议室内，主竞赛单元的九位评委正集中在一起，讨论奖项的归属问题。
戛纳电影节的评奖规则跟威尼斯和柏林类似，大致上有两种；第一种，大家先把最好的七部电影选出来，然后分配奖项；另一种是按奖项分别讨论，讨论后马上投票；然后再讨论第二个奖项。采用哪种规则由评审团『主席』决定。
在会议开始之后，简-坎皮恩就宣布按奖项讨论，然后大家投票。首先讨论的是金棕榈的归属，这是电影节的头等大事。
第一个发言的是索菲亚-科波拉，作为张然的脑残粉，她肯定是为张然大唱赞歌：“《烈日灼身》是电影节开幕以来，唯一让我感到精神一震的电影。越看越觉得巧妙，越看越觉得意蕴悠长，越看越能够体会到电影的乐趣。我完全进入了张然构筑的电影世界。我认为不把金棕榈给《烈日灼身》完全不过去。我支持把金棕榈给《烈日灼身》！”
贾樟柯跟张然关系非常好，这个时候肯定要站出来挺自己人了：“戛纳电影节一直以来所秉承的精神，就是鼓励新电影语言的诞生，表彰对社会现状的反思与观照。《烈日灼身》大家都看了，对画面、对空间、对声音的处理都有很多新颖的地方，整部电影完成度非常高。我认为不是金棕榈不足以表彰这部电影。”
全度妍也特别推崇张然的电影，这个时候也是力挺：“《烈日灼身》真的太震撼了，电影拍摄的手法让你觉得你好像和角『色』在银幕中生活了一遍一样，让我觉得自己就是电影中的角『色』。”
这时候，简-坎皮恩开口了：“《烈日灼身》是一部非常出『色』电影，但张然已经是功成名就的导演，根本不需要金棕榈，他本人也不在乎。我们都知道，张然并不想来戛纳，是福茂和雅各布请了他好几次，才把他请来的。对张然来，拿不拿金棕榈意义不大。相反，锡兰一直在坚持自己的艺术理念，从未想过对商业市场做出迎合和妥协，我觉得这样坚持自我的独立导演更值得肯定。”
丹麦导演尼古拉斯-雷弗恩表示认同：“我同意，《冬眠》非常广阔，这种对人生、人『性』和生活理解的视野广阔『性』，有点像陀思妥耶夫斯基的。那样的视野不仅在文学中少见，在电影中就更少见了，《冬眠》值得一座金棕榈。”
索菲亚-科波拉听到他们这么，非常不服气，马上跳起来反驳：“我们这是电影节，我们评判电影的标准难道不应该是探讨电影本身吗？难道不应该选最好的电影吗？为什么要扯其他的？张然的电影是最好的，为什么要把奖项给其他人？”
贾樟柯坚决反对：“我们都是做电影的，应该知道电影创新有多难。你们去看那些成名的导演，绝大部分都在原地踏步。如果需要鼓励的话，难道张然这种不断寻求突破，不断探索电影语言边界的导演不更值得鼓励吗？”
简-坎皮恩哑口无言，在座的其他评委也陷入了沉思。
在评审团讨论奖项归属的同时，戛纳的记者们都在想方设法，通过各种途经打探消息，各种谣言在网络上『乱』飞。比如简-坎皮恩不喜欢《冬眠》，在看电影的时候看睡着了；尼古拉斯-雷弗恩认为《烈日灼身》过于炫技等等。
中国记者今年比谁都积极，简直跟疯了似的，蹲机场的蹲机场，守酒店的守酒店，找旅行社找旅行社。只要有可能打听到奖项消息的地方，都可以看到中国记者的身影。
《烈日灼身》质量可以是所有参赛影片中最高的，而且还拿到了创纪录的3.8分，是金棕榈的大热门。而中国上一次拿金棕榈是1993年的《霸王别姬》，那已经是21年前的事了。记者们都非常希望《烈日灼身》拿下金棕榈，自然比谁都上心。
根据以往的经验，在获奖结果出来后，电影节组委会就会通知获奖者参加颁奖礼。不过在通知的时候，组委会是不会具体是什么奖的，因为万一人家已经飞回家，你跟他他拿了尾奖评审团奖，那人家可能不愿意为了拿个安慰奖飞回戛纳。
在这个召回的过程，就不可避免会出现的消息泄『露』的情况。那些离开戛纳的剧组坐飞机回来，而且他们参加完颁奖礼，又不可能马上离开，肯定要住一夜，所以，从航空公司，从酒店前台都有可能打探到相应的消息。
中国记者对这几个地方自然是重点盯防，都想方设法地打探消息。
随着时间推移，被召回的信息越来越多，获剧组逐渐明朗。《透纳先生》剧组被召回、《利维坦》导演萨金塞夫被召回、《狐狸猎手》导演贝尼特-米勒被召回。可《烈日灼身》剧组始终安静如鸡，完全没有动静。
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