不过弗兰茨可没有时间挨个细看，好在在维也纳并不缺乏有艺术鉴赏能力的人。
最终有十份工程摆在了弗兰茨的面前，其中五份直接遭到了弗兰茨的否决。
原因很简单，那就造价太高。五六千万，甚至上亿弗罗林去造一座大门。
弗兰茨对此实在无法理解，与其砸钱做这种事情，他还不如直接把柏林的那座凯旋门搬过来，说不定花费还能少点。
剩下的五套方案中弗兰茨很快又否决了三套，原因也很简单设计思路过于原始或者过于“新潮”。
这种超巨型建筑依然采用石拱结构，难度太大、风险太高。并非无法做到，只不过这样做，在弗兰茨看来根本不值得。
如果在建造途中坍塌反而还算好的，就怕是在建成之后因为有坍塌风险，然后不得不不断注入资源。
最后在一个非常不恰当的时机坍塌，或者被人当成威胁帝国的软肋，到时候那种影响会比造不出来还要恶劣得多。
当然如果能造出来，那确实是如同鬼斧神工一般，如果能屹立千年更是会成为奇迹。
另一个极端是直接上钢筋混凝土，在这些设计师眼中钢筋混凝土才是未来，未来才值得追捧。
造型上艺术水平很高，成本也较为合理，但弗兰茨无法与之共情，在来自后世的他眼中这些设计充满了奇怪的廉价感。
最后剩下的两份都是混合型方案，一方面追求外观上的古典艺术，另一方面在内部却采用更加稳妥的钢骨设计。
成本都在两千万弗罗林左右，工期都是十五年内完工，外观设计上也都无可挑剔。
按照通常的逻辑，弗兰茨应该同时聘用两位设计师，然后让他们共同完成这个作品。
不过两人的设计一个是希腊式，一个是罗马式。
弗里德·森佩尔，他是萨克森最着名的建筑专家之一，同时也是建筑材料学的奠基人之一。
他的建筑风格一直是以恢宏大气闻名，这一次他设计的却是希腊式建筑。
不过依然带着强烈的个人色彩，即便是圆润的石柱依然可以给人一种大气磅礴的感觉。
大门上方的中间位置是标志性的三角山花（一种浮雕结构），其上是象征着和谐的女神哈耳摩尼亚，其下的墙面上雕刻着象征法律、艺术、健康、知识的图案。
按照弗里德·森佩尔的计划，这座团结之门应该高达一百二十米，宽九十米。这样的庞然巨物绝对能成为人类史上的一大奇观...
另一个罗马式的方案是特奥菲尔·汉森设计的，其实他本身是一个丹麦人，为了研究古典建筑去了雅典。
他在希腊着手设计了很多名垂青史的建筑，比如希腊国家图书馆、雅典科学院、雅典天文台等。
他的建筑风格也一直是希腊式，甚至历史上对他的定义就是古典希腊风格复兴派。
不过希腊的舞台太小，再加上战乱不断，资金紧缺，特奥菲尔·汉森的设计很多时候都要大打折扣。
最终他选择了前往维也纳，这不得不提一下希腊国王奥托一世这个人了。
他的国家一团糟，他的人生一团糟，但实际上他没有多少主观上的恶意，更多的只是因为能力不济。
奥托一世十分尊重人才，也明白特奥菲尔·汉森在希腊发挥不了自己的才能，于是乎便向弗兰茨推荐了他。
与历史上脉络差不多，历史上特奥菲尔·汉森也是到了维也纳之后才真正扬名，他在维也纳完成了很多地标式建筑，比如帝国大厦、维也纳陆军博物馆、维也纳证券交易所、维也纳音乐协会大厅即着名的“金色大厅”。
特奥菲尔·汉森到了维也纳第一个接手的任务是维也纳的老城区改造，结果当然非常成功，因为这一次他有比历史上更大权利，更多的预算。
弗兰茨也给他提供了很多新思路，毕竟当时弗兰茨还没有登基，他还有的是时间闲聊。
然后这位伟大的建筑家就被流放殖民地了，原因自然卷入到老城区改造的贪污案中。
案发之后作为总设计师的他自然脱不了干系，更何况在当时政府工程贪污那是惯例，他一个小小的设计师也不敢不给那些大人物们面子。
如果特奥菲尔·汉森只是一个普通劳工，弗兰茨压根就不会追究这种事情，但问题他是获得了贵族身份的社会精英。
弗兰茨可不会熟视无睹，当然也不会把这种被胁迫的人逼得太狠。同样是流放殖民地，特奥菲尔·汉森去的是加利福尼亚和蒙巴萨。
说是流放，其实更像是外派。
在某种意义上讲也算是一种保护，毕竟别人都出了事情，他一个没什么背景的人还好好留在维也纳怕是容易死于意外。
见识到了加利福尼亚的蛮荒和非洲辽阔之后他本人的风格也发生了改变。
这些年的经历也让特奥菲尔·汉森产生了改变，同时国家的变化也在影响着个人。
最终便有了眼前这套方案，虽说是罗马式建筑，但却有平行的三道门。
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