『#』理性阅读，喜欢思考，挖掘细节，推敲情节
先来给大家解读一下这个小说名称的由来，在创作的最初，其实我是想要命名为《阴谋与爱情》，因为小说里最大的两个元素就是围绕着阴谋与爱情展开的，细细品读之后会发现小说中的人物或多或少会与阴谋挂钩，而每一个人的阴谋都来源于她或者他对于爱情的渴慕，只可惜遗憾的是我发现国外有位着名的小说作家曾使用了《阴谋与爱情》这样的一个题目。为了合理妥善的解决这个问题，我想到了在题目上加上一些东西，把《阴谋与爱情》变成一个系列性质的名字，而第一部的名称就叫做《阴谋穿线》。《阴谋穿线》这个题目与后续的《爱情作茧》，《羽化成蝶》，《覆灭》会共同形成一个完整的《阴谋与爱情》的系列。在本部分中《阴谋穿线》主要突出的是阴谋穿针引线的作用，而后续的《爱情作茧》则会着重体现因为深爱却误会重重的男主江铭赫与女主申连城之间的爱恨痴缠，爱的越深，作茧也就越严重。而《羽化成蝶》则是突出了在拨开层层迷雾后，守得云开见月明的男女主终于可以冲破藩篱走在一起，当然这个可以走在一起强调的是男女主自身不再排斥对方，但距离真的能走在一起，还有一些困难需要克服，那就是男主作为美国海军陆战队的一名最为优秀的特种兵，他所要肩负的使命——执行一项九死一生的秘密任务，以假死作为自身的安全掩护，深入到敌营。最后的一个部分，也就是《覆灭》会用三个结局来呈现，一个是大团圆，一个是悲剧性质的，一个是开放性的。无论你是哪一种结局的热爱者，我都尊重。每个结局没有好坏之分，只是个人的喜好追求。小说的名字与大致的框架就为大家解析到这里。
接下来我为大家独家解析我的小说创作的三个原则以及具体的举例说明。
中国的汉字博大精深，我力求我笔下的每一个字，每一个词，每一句话，都能让它恰到好处，使用贴切，这个词，这句好，在某一处都能具有它的不可替代性。力求在更文的同时，尽可能的减少错别字的出现。认真码字，在每一处挖下的坑，都会在今后的某一个合适的契机点上将它填平。无论是人物的语言，动作，细节，心里，神态等等的描写，只为让亲爱的读者朋友能够身临其境，画面感水到渠成。我想没有哪一个作者会一意孤行的活在自己的世界里，而不去在乎读者的感受，而我希望的是我所投入的情感，所体现的价值感能够勾起彼时正在看这部小说的亲们形成特有的共鸣。当然众口难调，或因为价值观，生活经历存在千差万别，我并不强求每一个曾经试图走近这部小说，又悄然离去的你能喜欢，或者认同，感谢你的曾经来过。我坚信作为一个有正常三观的年轻人，我所谓的喜好也势必会是很多年轻人的喜好，既然如此我会为那些愿意喜欢我，喜欢我作品的朋友呈现出我自己觉得满意的文字，而不是在换位思考的时候，发现，这人怎么可以写这么烂的文章出来招摇撞骗。这是一份责任，一份热爱，一份尊重，一份使命的集合体。我的小说创作原则就是：事出必有因，缺啥补啥，什么样的人就说什么样的话。在创作的初期我真心的很忐忑不安，这种不安来源于一份不确定，我不知道要怎样的让大家喜欢上我的文字，我并不希望我的文字写来是为哗众取宠，只想在用笔端表情达意的同时，诉说着我对小说创作的古道热肠。力求每一份真相的呈现所选择的时机点能恰到好处，不早不晚。如果太早没有什么悬念，如果太晚又让人揪心的夜不能寐，这是我站在一个读者的视角时常会有的一种感觉，有时候我会情不自禁的去揣测小说人物的未来境遇会是怎样的，如果在公布答案的时候和我料想的一样，我会觉得因为我参与了其中，通过某些作者用心思留下的蛛丝马迹，而捕捉到了线索，从而探知到了作者想要呈现给我门的真相。也就是说这个恰当的时机点的衡量标准是，你参与其中，并因蛛丝马迹而有了自己的判定，无论作者公布出的答案与你所想是否一致，这都会是一种不错的体验，而不是等来遥遥无期的悬而不决。还没让读者来得及思考就公布了答案这叫早，读者已经夜不能寐了很多日，揪心揪了很多日，却依旧得不到答案，这就是我眼中的太迟。说这么多的目的其实很简单，无非就是，我希望亲爱的读者们能基于对我作品的了解，形成读者与作者这对特殊CP的特有默契后，喜欢和认可我的作品，并在闲暇之时津津乐道，去愿意主动探求作者某句话为什么写到这里，她有什么意图，她想要引导大家去往怎样的境地。给大家举个简单的例子，来说明一下我创作原则里的第一条——事出必有因。我在开篇很多章节里在涉及到申连城这一人物形象的时候，我从语言，心里上的大量描写都是基于一个着重点，那就是把她性格中的’清冷’这个元素不断的强化和加深在读者的印象中，让大家一提到申连城这个人物形象的时候，大脑里就会不自觉的意识到，这是个性格很清冷的姑娘，而后我会去告诉大家她所形成的这种特定性格的原因是什么，也就是为什么这种性格不是产生在路人甲乙丙丁，而不偏不倚的就出现在了申连城的身上呢？提出性格元素，语言多次强调这一元素，之后所做的解读这一元素所形成的特定背景因素，这就是我在创作时所崇尚的事出必有因，不单单在女主申连城的身上会有，这一创作原则在小说里的每一个人物都是适用的，又比如善良但自以为是的江鹏程，他总是在为身边人的感受做出这样或那样的考虑，觉得这样才是对他好，那样才是对她好，可是无一例外，他只是自己觉得这样是对的，是好的，却从未真正的站在其他人的角度去思考，如果是以他或她的性格来考量这件事情，会怎么去做。他本以为跳楼自杀这一举动可以让对他总是选择躲避的妻子司徒静是一种救赎，一盘录音带就可以让托孤之后的申瑞不会造成困扰，可他却没曾想当他把这盘录音带交给好朋友申瑞的时候，申瑞会不会去把这个承载着好朋友人生污点的东西交出去，这其实是一种自以为是衍生出来的自私。而申瑞这个人物的性格特点则是重情重义，所以他只会用损害自己利益来保全他人的做法来处理这件事情，这在文中通过人物的对话和心理描写都可以去感知到。还有很多的人物，大家都可以通过人物的心理描写，语言对话描写，自己总结出某个人物在作者笔下想要呈现出来的性格元素，以及与之对应的一致的言行，大家会感觉到，这件事情发生在这个人身上一点都不令人惊讶，因为他就是这么一个人，这也就顺便说出来我小说创作的第三个原则，什么样的人就说什么样的话。因为你会发现，让一个文质彬彬的人，一个有知识有涵养的人去说出满嘴粗话，脏话，你会觉得作者写作的时候带脑子里吗，这纯属是张冠李戴。我这话在说给读者的同时，其实也在说给自己，就是一定一定要谨言慎行，仔细审视一个特定的人物该有的言行举止。再一个创作原则就是缺啥补啥，这里所谓的缺啥补啥的意思是，在整个行文过程中，其实因为小说特有的属性，源于生活，并高于生活，有很多东西是因为创作需求而应用而生，如果一味的去比对的着现实生活，那么小说所赋予读者最初的那份吸引力会成为你此次阅读的致命伤，所以读者朋友在读到某些虚拟出来的东西时请不要太和自己过不去，太和作者过不去。也就是有些东西真的没有较真的必要。举个缺啥补啥的实际会在小说中呈现出来的例子，江铭赫在与申连城领证的时候，只是领了证，并没有通过举办婚礼来公诸天下，那么很显然，江铭赫对这份婚姻的不重视程度，而导致他不重视这份婚姻的大环境因素在于他告诉自己不能去重视，他是自己仇人的女儿，与他仇人有关的一切人在他这里都没有获得幸福的资格和权利。然而在后续事情演变中，他发现，原来当年的真相并不是自己所想的那样，他误会了申瑞，他开始内疚，开始试图一切可以弥补的手段，其实从始至终他都是深爱着女主的，但他却用仇恨抑制着这份在他看来不可以拥有的情感，其实他在让别人不幸福的同时也在深层次的折麽着自己，所以他纠结，难受，发疯。再后来为女主举办了一场昭告全世界的轰动婚礼，这就是我想要说明的缺啥补啥。总的来说，就是一切的偶发性都蕴含着必然性的成分在里面，而这个必然性因素就是我挖空心思去设计的一些细小的伏笔和暗线。这部小说我个人的看法是需要读的慢一点，去细细品味作者想要表达的每一个水到渠成的点。说到这里我就又忍不住想要举个实际的例子，比如我总是在一个章节最一开头写一句话，这句话并不是为了好看，而是有它的实际作用在里面，算是一章内容的点睛之笔，或者说成是神来之笔，当然我这样王婆卖瓜，自卖自夸有些自恋的嫌疑，不过话说到这份上，大家可以自己去品验，看是不是我所说的这个样子。又比如我总在正文的第一段交代了时间，因为这也会是日后文章的一些线索，例如8月17日是女主申连城的生日，19号是江鹏程的忌日，20号是男女主的结婚纪念日，它会在无形中推动着剧情的发展，要不怎么好端端写它干嘛呢？我还是想要再次重申，我的每一句话都在精雕细琢，都在让它的出场费加磅。还有我在第一章里有特意用一定的文字去描述那个申倾城所常用的包厢的地理位置，一方面是在表现申倾城的败家女形象，一方面也在用细节打磨着剧情的演进，距离电梯最远，给作案的人所留下的作案风险系数也就越低，不可控因素也就随之降低。我为我日后可能成为我粉丝的你们连粉丝团的名字都起好了，叫泥瓦匠，男女主是CP关系，读者和作者也是CP呀，那么作者的笔名是搬运工HH，亲爱的读者粉丝团友们就可以是泥瓦匠XX，TT等等。在我看来搬运工和泥瓦匠就是建造一栋摩天大楼的绝佳超级CP。
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