如果现实抛给我们的，是一个规则之外的问题呢？一个没有现成套路可循、无法在既有「答案区」里检索到的问题？这正是集中思维的盲区，也是无数人陷入无效思考的根源——他们用最精密的逻辑，在错误的框架里打转。想必我们都有过这样的经历，在初高中的几何数学题上，老师教给了我们一种思路，并经过大量的练习，让我们一看到这样的题，就自动去套用这个思路，迅速解题。但偶尔我们会碰到这个思路无法奏效的情况，却依然在不断地尝试，看是否是自己的运用出了问题，但实际上，这把钥匙，就是开不了这把锁。这时，我们需要的不再是那个装满现成思路的仓库，而是一把能打破仓库墙壁的锤子。这把锤子，就是发散思维。发散思维好似一盏探照灯，光线宽广但相对模糊，能照亮一大片区域，它有个重大特点——可以在后台无意识的运行。探照灯自己转来转去，突然就照到了我们想要的东西，那就是「灵感」：我明明没有在想这个问题，突然一个解决思路自己冒了出来。灵感并不神秘。我们的大脑中储备了各种各样的想法，它们来自于我们长期输入而形成的积淀，这些想法是各自孤立的，发散思维就是在潜意识中，不断地自动尝试找到这些孤立想法间的连接点，一旦成功建立了连接，灵感就冒出来了，你突然感觉受到了「启发」。我们都知道这样一个故事：古希腊国王怀疑金匠在制作皇冠时掺了银，命令阿基米德在不破坏皇冠的前提下，鉴定它是否为纯金。阿基米德日夜苦思，始终找不到方法——他知道可以用密度来判断，但皇冠形状不规则，无法直接计算体积。他陷入了思维僵局。
一日洗澡时，他坐进浴缸，水溢出来了——这他早就见过无数次。但这一次，他看着溢出的水，突然意识到：物体浸入水中排开的水量，就等于它本身的体积。这样，皇冠的体积就能测出来了，再与同等重量的纯金对比，就能知道是否掺假。他激动地跳出浴缸，大喊「尤里卡！」（我找到了！）
这就是发散思维——在后台无意识运行，尝试把各种想法连接起来。在当今的游戏设计领域，想法的连接尤为重要，它是整个游戏结构是否优雅的关键。马里奥之父宫本茂在制作游戏时有一个理念：「所谓创意，应该能够一口气解决多个问题」。如果能把一件事物与另一件事物结合起来，找出关键点，那么，越是一般人难以察觉的切入点，就越能创造价值。宫本先生总是一边念叨：「在哪里，在哪里？」，一边不停地寻找这样的「关键之处」，非常执着，坚持不懈。他认为，游戏制作总监的任务就是寻找这样的创意。想要有这样的功力，就得不断培养自己的创造力，该如何做呢？我们先从追寻创造的痕迹入手。
创造既然是想法的连接，那自然有迹可循。普通的创造很容易让人抓到痕迹，而高明的创造则「像是走过沙漠的狐狸，悄悄用尾巴抹去了来时的路」。
但是，凡是走过的必留下痕迹，凡是寻找的必能找到。《误杀》里藏着一个关于创造力的隐喻。李维杰的「犯罪天才」，源于他的阅片无数。那些看似消磨时间的观影经历，在他脑子里沉淀成一座巨大的「素材库」。当现实中的问题砸向他时，他没有凭空创造，而是从这座库里「调用」了合适的片段——这个片子的时间线、那部电影的不在场证明、另一部剧的心理战术……他把这些别人创造的成果，像乐高积木一样重新拼接，创造了一个新的、属于他自己的「作品」。而警司拉韫的破案，也不是靠刑讯逼供，而是做了一件和李维杰同样的事：走进他的精神世界，看完他看过的电影。当她理解了那些「积木」从哪里来，自然就知道了它们是如何被拼接的。那些电影，既是他的灵感，也是他的破绽。在各个领域，创造力的留痕都是相通的。
比如一张惊艳的角色原画。你第一眼看到的是她传神的表情、干练的衣着，忍不住赞叹画师的天才手笔。但你不知道的是，那张画布背后，藏着一整面墙的「素材库」——这个角色的身形来自某本画集，那个动作参考了一部电影的定格，发型的弧度可能临摹自一张街拍，甚至那束飘带的飘动方式，都经过了数十张照片的反复比对。
画师不是什么都没想就画出来了。他只是比别人更勤快地把这些「出处」收集起来，放在手边。他一边画，一边在这些参考里「寻宝」，寻找那个属于他自己的「连接点」——当他找到的那个瞬间，别人的素材就变成了他自己的语言。所以当你看见某个造物，却不知道它从哪里来，一是你见的还不够多，二是对方想法的连接点很神妙，让你看不出原型。你只有亲自走过他的来时路，你才能理解这个造物是如何创造出来的。你以为的天才手笔，不过是有人比你更懂得，如何把前人的珍珠串成自己的项链。
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