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曾邵翔是一个很有敏感性的人，当他意识到今天自己在大义上，在道德的制高点上已经全面处于下风的时候，他立刻冷笑着看向秦锋和诸葛强说道：“我说二位，你们两个一唱一和的配合得倒是十分默契，不过在书法艺术上，比拼的不是谁的口才好，谁也忽悠人，而是谁的功底扎实，谁的艺术境界高深。
既然你们对现在的书法发展方向如此抵触，那么我就和你们比拼一下功底吧，这样，咱们比拼一下楷书吧，这个是非常基础的书法，同时也是考验一个人书底的核心。咱们两人各自写一首五言绝句，然后请评委评判，如何？”
诸葛强笑着点点头：“没问题，奉陪到底。”
随后，两人各自研磨，各自运笔书写。
诸葛强是一个做事十分干脆利索之人，不管是研磨也好，书写也罢，全都一气呵成。
等他写完之后三分钟之后，曾邵翔这才不紧不慢的完成。
这一次，曾邵翔不敢大义，因为他清楚，他现在已经输不起了。
如果这一局要是再输了的话，他将会陷入极其不利的境地。
所以，曾邵翔写楷书的时候极其认真，将他的童子功全都拿了出来。
楷书是他年轻时主要联系的书法形式，不过等他年龄大了，成为了书协的高级专家之后，他便以丑书为主，不再坚持练习了。
但是他自认为自己的基础还在，对付一个比他年轻二三十岁的年轻人轻轻松松。
诸葛强写的是一首《春晓》，虽然落笔速度快，但是字里行间都充满了飘逸灵动的感觉。
曾邵翔的楷书则是中规中矩，找不出什么大的毛病，但也没有什么出彩的地方，他写的是《悯农》。
等两人全都表态写完之后，三位评委纷纷走上前来围绕两人的字体分别转了一会儿。
随后，三位评委各自回到评委席。
曾邵翔笑着看向三位评委说道：“三位评委，接下来就辛苦三位了。”
张馆长冲着曾邵翔点了点头，随后看向王正飞说道：“王总，在书法鉴赏上您是行家，这一局就由您来首先点评吧。”
王正飞也不客气，直接开口说道：“好，刚才看了诸葛强写的那首《春晓》和曾邵翔写的那首《悯农》之后，我心中只有一个想法。”
曾邵翔满脸含笑望着王正飞，他相信自己一定会赢的。
王正飞接着说道：“长江后浪推前浪，前浪躺在沙滩上！”
这句话说完之后，曾邵翔感觉到情况有些不太对劲了，眼神也有些变了。
王正飞继续说道：“精通书法的人都知道，判断一副书法作品的好坏主要是从四个方向来评判。
第一是通理合法。也就是是否符合书法的规矩和法度。
在这个层面来看，曾邵翔的作品和诸葛强的作品不分轩轾。无论是运笔、结字、布局都颇有章法，字体都给人以出色的视觉享受。
在这一点上，如果满分是10分的话，两人我都可以给8分。
第二是看书法是否遒劲有力，能否做到力透纸背，入木三分。
在这个层面来看，曾邵翔输了，而且输得很惨！
从曾邵翔的作品来看，虽然运笔、结字、布局偶读颇有章法，熟练技巧，但输在笔力上。
按理说，到了曾邵翔这个级别的书法家，应该做到力透纸背入木三分了，但非常遗憾，从曾邵翔写作的过程中我们就可以看得出来，曾邵翔能写出这种水平的字出来并不是因为他勤于练习，而是因为他的童子功非常的扎实，年轻的时候曾经下过功夫，但是非常遗憾，这种书法的基本功已经被他给荒废了。
与之形成鲜明对比的是，虽然诸葛强的书法水平也算不得多么高明，但是胜在坚持，从字体上看，诸葛强的字体阳刚有利，给人一种年轻气盛的感觉。这种气势蕴藏于字里行间，给人一种美的享受。
所以，这一点，曾邵翔的作品我给6分，诸葛强的给8分。
第三是看书法作品造型是否优美。汉字的基础是象形，是取法于天、地、日、月、山、水、草、木、鸟、兽等物象，加以去繁存精提炼概括而成的。一幅好的书法作品，要写出仪态活泼而富有生命力的形象，不能以点画的平庸搭配为满足，这种形象的创造是与意紧密相连的,它受作者艺术构思的驾驭，也受作者水平、技能和思想情感的限制。
所以，一个成熟的书法家的作品往往是经过深思熟虑的心意之作。往往是意随心到，笔随势生，通过每个字的长短、大小、宽窄、疏密、天然不齐，各有真态，使之曲尽其美，富有生趣。
在这一点上，曾邵翔的作品输得体无完肤。
曾邵翔的作品虽然也经过构思，但明显落于俗套，甚至构思并不完整，大家看这个滴字与土字明显太过于随意，缺乏与整幅作品的融合，类似的字体还有好几个，可以说，这完全是一副失败的作品。
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