“你觉得这个剧本中，夸大了玛丽莲和劳伦斯的冲突？他们两人之间的故事具有很强的戏剧性，与传记片的根本宗旨背道而驰？”乔纳森放下了笔，满是认真的看向对方。
面对他的疑惑，肯尼思肯定的点了点头，“没错，剧本中的劳伦斯夫妻与真实的形象并不相符，又或者说——我觉得劳伦斯的形象和原着传记中的身影无法重合。”
《我与梦露的一周》这部电影，主要说的就是一九五六年，劳伦斯-奥利佛与玛丽莲-梦露在英国拍摄《游龙戏凤》时的经历，以助理导演科林的角度，呈现出了一群人与大明星之间发生的故事。
在原版的小说中，又或者说是原版的电影里，整部剧，其实就是清汤寡水，激烈的冲突场景被拍的平平无奇，明明是该情感爆发的点，被拍的含蓄典雅，余韵悠长，再加上米歇尔的颜值不够，整部电影的绝大多数时间都会让人感到非常沉闷，就算是以艺术片的标准来衡量，某些时间段也会显得非常无聊，而高潮——
好吧，原片之中，仿佛有一双无形的大手。
每当到达高潮时，总会强行将其按下，正是因为那种温吞风格，使得整部电影，没法达到触动人心的地步。
这部几乎集中了英伦最好演员的电影，被导演强行拍成了普通叙事电影，正因如此，原版电影才会在颁奖季中默默陪跑。
即便米歇尔消耗了不少资源，最后也就是公关了个提名，对于得奖而言，根本就没有半点竞争力。
而其中最讽刺的就是，因为那些英伦大牌的参与，英国电影学院奖的评委几乎全都看过了这部电影，而他们，占据了奥斯卡评委席六分之一的席位，如此一来，便可知米歇尔的提名当中，有多少人情票了。
至于原版电影的质量究竟如何？从英国电影学院给出来的奖项也能说明——面对如此众多的自己人，他们也只给了安慰性的提名，就连本土奖项，都没有颁发过。
当然，导演身上的锅，也可以分摊到原着作者科林身上。
谁让对方只想写一个甜美的回忆呢？
他只是将脑袋里的美好化作文字，写在纸上，如此一来，又怎么可能和点娘的龙傲天文一样，装哔打脸不断？一个又一个的高潮？
除此之外，不敢大肆改编的原因，也和导演的身份有关。
原片导演西蒙-柯蒂斯可是一名正宗的英国导演，而剧中的劳伦斯和费雯-丽全都是英国影史上的招牌，若是真的大肆改编，出了问题，他一个导演，担不起。
正所谓前车之鉴，后事之师，吃透了这一切后，在之前与一干大佬构想剧本的时候，江火就一直强调剧本的冲突性，在处理玛丽莲和劳伦斯的冲突时，她们直接就抛弃了纸面上的真实，又或者说，写剧本的那些老头，没一个会顾忌前人名誉的。
如此一来，问题便出现了。
就拿肯尼斯现在与乔纳森沟通的事情来说好了，在原片之中，他所饰演的劳伦斯就是一个花心浪子，人物轨迹，与现实相似，但却被过分美化：
现实当中，在拍摄《游龙戏凤》时，劳伦斯和费雯-丽就已经貌合神离，那个英伦有史以来最出色的的女演员之一已经处于精神崩溃的边缘，她怀疑自己的丈夫有外遇，她怀疑每一个和自己丈夫有过接触的女性都想勾搭自己的丈夫，但她自己，却对自身出轨事件避而不提，夫妻的感情早已破裂，只剩驱壳；
而电影里，因为导演忌讳，这段事情直接就被他给剪辑掉了，劳伦斯和梦露之间的关系，在费雯-丽的眼里，只有忌惮和恐惧，她担心梦露会从自己的手中抢走丈夫，但却并没有描写玛丽莲对此事的回应，这所有的一切，全都被导演归结于梦露的美貌与魅力，对劳伦斯夫妻之间的情感破裂，闭口不谈，那种夸大梦露魅力的行为，着实是让人异常无语。
避重就轻的做法并不是江火想要的结果，在他们的改编下，回忆录中的如实供述，便被他们抹的是一干二净，而那些加剧冲突的做法，在肯尼斯的眼里，就是对原着的不尊重。
“但问题是，这样设计的话，电影的结构才会显得更加完整啊。”
听了肯尼斯的想法后，乔纳森耸了耸肩，“科林的回忆录中，那些因为忌讳而闭口不言，才是对整个作品最大的不尊重，你饰演的劳伦斯早在五三年的时候就发现妻子费雯-丽不对劲了，而在《游龙戏凤》的拍摄过程中，这对夫妻还因为梦露的存在而发生了矛盾，如果我们不说这些内容，你难道不会觉得，整部电影的感情线看起来，就显得非常奇怪吗？”
没给肯尼斯打断自己的机会，乔纳森直接翻开剧本，找到了‘梦露与劳伦斯通读《游龙戏凤》剧本，因为梦露不专业，劳伦斯火冒三丈发牢骚’的那场戏，指着上面说道：
“就拿这场戏来说好了，梦露和劳伦斯之间的冲突，真的只是因为梦露学历不高，演花瓶时间久了，没法体会这个角色，耽误了剧组的时间吗？不是——因为劳伦斯早就知道，又或者说剧组的成员全都知晓，她的演技，本来就是有问题的，劳伦斯之所以想要尽快的结束这一切，就是不想在回去之后，面对那神烦妻子的拷问，他不想从费雯-丽的口中听见那些莫须有的事情，他和梦露是清白的，他没有因为对梦露的爱慕而故意加班，而是梦露在演戏方面，真的不行——但这种解释，对于一个患有精神病的家伙来说，真的有用吗？没有——费雯-丽不会听他的解释，所以劳伦斯在瞧见梦露卡壳后，才会火冒三丈。”
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