和马还想听北川沙绪里唱歌，所以一边拍手一边说：“真不错，再来一首，我想听《水手服与机关枪》。”
北川沙绪里瞪了和马一眼：“我为什么要唱给你听？而且我本来也不喜欢那首歌。不是电影大火，那歌根本红不起来。”
日南里菜：“这听着像是妒忌发言耶。”
“没错没错，用和马的话来说就是恰柠檬发言。”美加子接口道。
和马把上辈子的网络流行语“恰柠檬”改成了日语，还整了个怪怪的关西腔。
北川沙绪里一下子没听出这关西腔的词啥意思，但凭着逻辑断定这词一定是在说自己妒忌，所以白了美加子一眼。
“我才没有。我认识一个实力超强，能写出比那厉害百倍的歌的人。”北川沙绪里说。
和马：“我吗？”
北川沙绪里目光转向和马，本来和马以为她要瞪眼，然而并没有。
看来这姑娘已经承认和马写的曲子很厉害了。
毕竟和马都是抄的四十年后的名曲，本身好听，而且在作曲技法上也有一定的进步。
其实这些四十年后的曲子，和昭和时代的曲子区别最大的地方在编曲，尤其是编曲的配器方面，科技发展的影响体现得非常的直观。
2020年的编曲师，不需要花很多钱就能有一套完整的付费音源库，绝大多数乐器只要有软件就能整，还能自由调整各种参数。
最重要的是，一边写还能一边根据效果实时修改，然后实时确认改后的效果。
所以2020年代的音乐，编曲都普遍很“华丽”，就算是那些刻意追求“极简美”的，其实也暗藏玄机，看起来简单实际不简单。
但是1981年作曲家们可做不到这种事，拿个吉他一边弹一边改很正常，有钱一点的配个电子琴，哪像40年后同行那样有一台工作站，就能随时调动一整个“乐团”帮助自己作曲。
如果和马能把40年后的这些更先进华丽的编曲给呈现出来，那想必会在乐坛掀起惊涛骇浪吧。
但是现在和马只有一个口琴，没法把编曲抄过来。
尽管如此，这些后世的名曲本身足够优秀，具备震撼人心的能力。
北川沙绪里显然也得承认这一点。
她低下头，又开始拨弄琴弦，和马听出来是刚刚她为《我成为了别人的女朋友》伴奏的琴弦。
和马忽然就着和弦，放出大杀器。
他开始唱《曾经我也想过一了百了（仆が死のうと思ったのは）》。
这是中岛美嘉2013年的名曲，当时她因为生病，几乎失聪，作为一名老牌唱将，这对她打击非常巨大，于是演唱这首歌的时候声情并茂，轰动一时。
据说这首歌降低了当年日本全年自杀率。
和马上辈子可能是经历的事情不够多，受到的打击不够大，当然也可能是他作为接班人真的继承了先烈们的精神，总之上辈子的和马没有过轻生的念头。
所以他只觉得这首歌好听，并没有那么大的感触。
但是这辈子，他刚穿越过来不到一个月，就单刀赴会——那时候他其实已经决定放弃生命了，“若一去无回便一去无回”，所以把这个情绪体验，套到这首歌上。
这并没有什么问题，毕竟这首歌描绘的是面对绝境的人心底的希望和勇气。
北川沙绪里听了十几秒，就改了和弦的弹法。
和弦这东西有时候很多曲子都可以用差不多的和弦，但是《我成为了别人的女朋友》和《曾经我也想过一了百了》毕竟区别还挺大，用一样的和弦老实说有点怪。
北川沙绪里根据和马唱的有点蹩脚的旋律，调整着和弦。
进入副歌的部分时，她掉线了一下子，毕竟她没听过副歌的旋律，不好配和弦。
等和马清唱了一遍副歌之后，北川再次拨弄起琴弦。
南条保奈美和藤井美加子站在距离北川沙绪里不远的地方，安静的听着歌，樱花瓣不断飘落在两人秀发上。
美加子忽然说：“第二首了。”
保奈美笑了笑：“没办法呀，我们没有那样的歌喉。”
“南条你不是钢琴很厉害吗？”
“只是在业余的人里很厉害，北川小姐可是专业的啊。何况，我也不打算在音乐领域继续追寻和马的脚步了，我的战场在别的地方。”保奈美轻声说。
美加子咋舌。
然后她换了个话题：“和马这，唱的是那一天的感受吧，就是他一个人去……”
“大概吧。那时候，我们还都还不在他身边……”
“我在的！”美加子打断保奈美的话，但马上又蔫了，“我是说，我本来可以在的。”
神宫寺玉藻不知道什么时候进了道场一次，现在她正站在北川沙绪里身后不远处，靠着道场通往院子的门的门柱，看着正在专心唱歌的和马——和马这么专心，是为了不让唱出来的歌走音走得太严重。
但是，和马只有卡拉OK水准的唱歌力，而且和马上辈子去卡拉OK唱的都是什么《驼铃》啊《我的好兄弟》啊《睡在我上铺的兄弟》啊这种。
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