重新摆他可不会参与了，让道具组自己来吧，就算细节跟和马亲自指挥摆的有点不一样，他也打算睁一只眼闭一只眼。
“这个钟不光要挂上去，你还得整个机关，待会等这两位都摔在地上‘不动’了，东西都倒下，尘埃落定之后，你再让这个钟单独掉下来，落在地上，开始报时。”
和马说的这一套，是一种挺常见的表现手法，后来的电影挺多这样处理的。
比如《黑客帝国》那经典的大厦楼底电梯大厅大战，一顿打打完，尼奥和崔蒂尼上了电梯之后，画面没有立刻切走，还是拍摄着空荡荡的电梯大厅，然后这时候就有一块被打松了的墙壁哗啦一下垮下来。
但是这个年代，这种手法一般还是用在“卡通”里面，比如《猫和老鼠》啊，《兔八哥》啊。
电影一般只有喜剧片会用这些手法。
但是斯皮尔伯格在《夺宝奇兵》这正经动作片里也用了不少卡通里的手法，添加了一些喜剧效果，事实证明观众们非常吃这一套。
和马这个想法，让道具组又一顿忙活，不过这次他们只用三分钟就搞定了：他们在钟上面栓了个绳子，从墙后面拽着绳子，所以钟其实是被和墙面同颜色的绳子吊着，需要钟摔下来的时候墙后面的老兄松手就完事了。
至于布谷鸟蹦出来叫，这钟本来就是设计成遥控的，是隔壁片场用来整喜剧效果的玩意儿。
一切准备完毕之后，和马宣布各就位。
“爱克什。”
虽然方山知世对自己只用凹造型这点非常不满，但还是很敬业的把造型凹了出来。
风扇对着她呼呼吹，撩起她的水手服翻领和裙子，老实说大冬天穿单薄的水手服就这样被风扇吹，贼冷。
但是方山知世完全不为所动。
和马只看了她一眼，注意力都在反派那边，毕竟反派摔得好不好，才是这个镜头过不过的判断标准。
所幸，这次两位摔得非常敬业，那位撞墙的，还很敬业的在墙上弹了一下，才摔到地上翻滚几圈。
和马等龙套甲撞倒的那堆东西全都倒在地上后，才示意：“钟，放手！”
墙上的钟应声落地，滚了几圈停下，然后布谷鸟开始报时：“布谷布谷……”
“好！卡！”
和马正为一镜到底兴奋呢，身后传来委员长的声音：“和马同学！师父！该回家复习了！”
和马回头回了句：“好的，知道了！”
然后他看了眼摄影棚内的表，嘀咕了一句：“才八点……”
老实说，第一次拍电影，还挺好玩的。
和马有点舍不得。
可是神宫寺一向很有道理，为了考上东京大学，自己是该回去学习了。
于是，他拍了拍手，吸引了所有人的注意力之后大声宣布：“今天动作场面就到这里吧，辛苦大家了！”
“您辛苦了！”工作人员、演员全都一起向和马回礼。
这倒不是说他们各个都尊敬和马，日本职场这是很重要的礼节，对上司就该这样。
和马跟剧组走完这最后的程序，把导演筒随手扔给副导演昂山，然后摆出野比大雄的经典姿势，双手在后脑勺后面交叉，迈着六亲不认的步伐向自家妹子们走去。
方山知世看起来想拉住和马说两句，但犹豫了一下，放弃了，只是目送他离开。
**
当晚，太映映画第五剪辑室。
大能保熊按下播放机的暂停键，回头问自己的客人：“前辈，您怎么看？”
“很有意思的手法，”一直坐在大能保熊身边观看影片的六七十岁的老头子摸着胡子，慢悠悠的说道，“慢镜头不是用来展现细节，而是用来凸显人物，这个想法很新颖。”
“是的，我一开始听说要用慢镜头，还以为他要拍飞车等惊险镜头呢。”
现在这个年代，慢镜头就是干这个的，把好不容易拍出来的惊险镜头，让观众们看清楚。
大能保熊继续说：“我也想过要拍飞车之类的惊险镜头，但是我们毕竟不是好莱坞，再有钱，也没有他们那么有钱……”
虽说不久之后的泡沫时代，日本会进入据说把东京的地都卖了就能买下整个美国的超级有钱的时代，有钱到集英社这样的主要出杂志的出版商都能赞助F1赛车。
但现在这不还没到泡沫时代嘛。
日本电影就算所谓的“大制作”，成本也肯定比不上好莱坞。
像黑泽明的《乱》那样的大手笔，日本影史上都没几个。
“确实，这位桐生和马，在成本有限的情况下，已经尽可能的做到最好了。他的打斗，很多看起来有种香港功夫片的感觉。但是这个凹造型的想法，又和香港功夫片完全不是一路。”
老头子说了一长串，拿起茶杯喝了口水，才继续道：“这样的人才，只是来客串一把动作指导，有点浪费啊。应该说服他去考艺术学校嘛。
“就算最后他成不了名导，也会是日本一等一的动作片明星，我们现在就缺动作片人才，市场上好莱坞的动作片，把我们打得丢盔弃甲，只能靠高仓健挽回一点颜面。”
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