至于科幻电影，更是大洋彼岸电影产业的绝对禁脔，当然此科幻指的通常是太空歌剧与奇幻题材，基本指代的是漫改电影。
前世位面大洋彼岸的国家曾在八九十年代尝试过漫改电影，但市场反响都不够理想，因此直到二十一世纪，漫改电影才真正崛起。
而本位面他们在二十世纪八十年代初次改编漫画便大获成功，早早掀起了漫改热潮，漫改电影已经发展了数十年，形成了漫画创作到影视剧改编的高度成熟产业链，到如今英雄们已经换了好几代了，影响了全世界一代又一代的青少年。
当然，由此带来的问题就是美国的影视创作资源早早就被漫改电影所垄断，因为资本的逐利与保本的本能，原创剧本已经从A级创作资源中消失，只有独立电影或小公司才敢投入资本拍摄原创剧本，原创大片真正成为了濒危动物。
尽管漫改宇宙与续集电影完全垄断了A级大片的现象已经招致了世界上很多电影创作者的批评，但并不影响漫改宇宙科幻大片对全世界的文化输出，这种早熟也极度发达的漫画电影产业链的全球文化输出甚至影响了东边瀛岛的动画产业，本位面瀛岛的动画影响力比之前世位面低得多。
限于内容创作体系的混乱与特效工业体系的不成熟，华国不是没有公司尝试拍科幻片，但少有能收回成本的，科幻也就成了冷门题材，少人问津。
而陈景行却立志要振兴华国的科幻题材影视作品，为华国建立成熟的电影工业体系，同时达到文化输出的目的。
作为一名学渣，敢立下如此壮志，自然是有金手指可凭依的。
这次跨越位面的穿越，让陈景行记忆中多出了一个影视剧仓库，前世看过的所有影视剧都保存在这个仓库中，而且历历在目，一丝一毫的细节都能被清晰的回忆起来。
同时还附赠了一个乞丐版神豪系统。
陈景行在穿越过来后过的第一个生日后，发现自己存压岁钱的银行卡莫名多了一笔巨额资金。
225万。
第二个生日后多了一笔256万。
第三个生日后又多了一笔289万。
他聪明的大脑在高三时终于破解了数字的奥秘。
周岁的平方乘以一万。
等他十八岁时，打到他银行卡里的钱就是18*18*，也就是324万。
以此类推……
怎么说呢。
相比起同行来说，也太寒碜了！
这都不能说是神豪系统，应该叫小康系统，最多最多也就是让他衣食无忧而已。
想一想，等他六十岁的时候，天上掉下的钱也不过是三千六百万。
还有通货膨胀呢！
陈景行不认为这个破产版神豪系统会为了通货膨胀改变算法。
这两个金手指粗略一比较，任谁都不会觉得这个位面是神豪小说了。
那肯定是文抄……影视文化创作小说。
这张银行卡在他上大一时过了有效期，他不得不抱着忐忑的心情到原来的开户行补了一张卡，幸运的是，补的这张卡会继续到账。
当然陈景行并没有继续发挥科研与求知精神，实验探究小康系统的奥秘，比如把原来的卡注销换个银行办一张卡，或者试一试银行卡是否水火不侵。
毕竟他真的有一头牛，啊不，一个系统。
任何风险都是他不愿意冒的。
并不神豪的他在高中三年和大学四年，七年间攒下了一千九百多万，终于在熬完毕业答辩，并坚决拒绝了陈家二老对他读研的要求后，迫不及待的开始了他电影创作事业的第一个项目。
《彗星来的那一夜》。
这是一个成本极其低廉的科幻电影。
光靠他那小康系统，想要拍摄大成本的重工业电影怕是要到猴年马月了。
先拍摄低成本的科幻电影，打响名气积累到经验后，一步步加码投资，实现拍摄科幻大片的梦想。
陈景行并不觉的步骤缓慢，他还要等待电影市场逐渐成长到能容纳科幻大片的体量，虽然2013年的华国电影票房在高速成长，但想承载一部重工业电影还是太过勉强。
他曾经在《彗星来的那一夜》与《那个来自地球的男人》中间犹豫过，但还是觉得《球男》的商业化元素不如《彗星》。
而且《球男》的成本更高一些，起码需要两台机子和一台斯坦尼康。
而《彗星》只需要一台手持摄影机。
拍摄地点就是他买的房子。
大部分演员是他从五一剧院找来的话剧演员，而坐在他身旁副驾驶位置上的小姐姐则是他钦点的女主角，京津电影艺术学院表演系在读研究生，颜晓月。
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