很多外行人都会有这样一种误解，只有像鸟巢、水立方这种体格巨大的建筑才能展现建筑师的才华，事实上并非如此，许多小建筑也能成为建筑史上影响深远的伟大建筑。
现代主义四大师之一的赖特，他最有名的作品流水别墅仅有三百八十平米而已，却依旧不妨碍流水别墅成为世界着名建筑之一；这座位于美国宾夕法尼亚州费耶特县米尔润市郊区熊溪河畔的别墅，室内空间自由延伸，相互穿插；内外空间互相交融，浑然一体，引得无数游客来这里参观。
四年前，日后最活跃、最具影响力的世界建筑大师之一，RB建筑师安藤忠雄完成了他的成名作——位于大阪住吉区的东邸，即“住吉的长屋”；去年，“住吉的长屋”获得RB建筑学会年度大奖。
住吉的长屋建筑面积大约34坪，约合一百平米，在如此狭小的面积中凝聚了安藤忠雄惯用的清水混凝土、铁玻璃、木材和石条，看似对称的平行中有着曲折的曲线，留设出的室外中庭将四季变化引导至生活空间。
封闭的长方体均等分为三段后所形成的中庭扩大了生活领域。设计必须经过中庭才可到达起居室并由中庭来连接四周的空间，还原了住宅生活情趣，正是安藤忠雄企图找回在传统街屋曾经拥有过的生动感觉。
密斯-凡德罗、阿尔瓦罗-西扎、查尔斯-霍兰、隈研吾、武重义等东西方建筑大师也都有小建筑的经典作品。
国内也不例外，某年梁思成去广州，当地朋友问他最喜欢广州那座建筑，梁先生毫不犹豫地回答北园酒家，这也是一座规模不大的小建筑；设计师莫伯治院士最擅长利用有限的经费和狭小的空间营造经典。
除了北园酒家之外，他还有诸多经典小建筑作品，最有名的要数伍豪同志当年下榻过的双溪别墅，双溪别墅位于白云山巅，把建筑融合于山林环境中，同时考虑到亚热带地区的气候特点并创造了舒适的室外、半室外空间环境。
既保持地方特色，又赋予新意，体现了新时代的审美意趣，被认为是岭南建筑和岭南庭园相结合的新进展，因此而深受伍豪同志的喜爱，朱帅也为这座别墅亲笔提名。
单就清华园内，也有梁思成的王国维纪念碑以及古月堂、工字厅、荷塘月色亭等经典小建筑，认为只有大才能成就经典的建筑师估计也只有《奋斗》里的陆涛这种半吊子了。
四合院作为北京古建筑的典型，也一向受到建筑师们的青睐，许多建筑大师都从事过这方面的工作，吴良镛的菊儿胡同改造获得过联合国最佳人居奖；马岩松的泡泡胡同在古老中融入了现代元素，让破旧的四合院重获新生。
甚至一些外国的建筑师也兴致勃勃地参与进来，隈研吾在北京前门四合院改造中，把建筑的木制梁柱等结构在经过当地木工的细心分解和修复后被重新组装在了一起，立面原有的砖墙结构和外凸的铝幕以及玻璃幕墙相结合，产生了一种平衡的透明感，将四合院面向胡同街道开放，使整个区域变成一个充满活力开放社区。
对普通人来说，隈研吾无印良品设计师的身份可能更为他们所熟知，不过相信很多人都看过他的建筑作品，《志明与春娇》里面那座竹屋便是他的。
所以别看这座四合院不大，却是可以拿来做大文章的，而且在展示建筑师的才华之外，还颇具社会意义，林楼一向反对单纯将建筑作为展示自己艺术天分的工具，对一名建筑师来说，同样也要考虑到建筑对社会的推动作用。
北京是一座必然面向未来，却有着深厚历史底蕴的城市，在这座城市里有着数不胜数的四合院，如果都拆了改成高楼大厦未免可惜；可原样保留的话，那些四合院里的老住户可就不满意了，毕竟这些院子都是在农业文明时期修建的建筑，已经不适应工业文明的居住需求。
那些文物级别的四合院只能原样修复且不提，那些文物价值相对薄弱一些，依旧有人居住的四合院必须要进行改造，以适应现代生活的需求。
如今吴良镛的菊儿胡同改造还没有开始，如果自己能利用这套院子摸索出一条四合院改造的新路来，相信系里许多老师都能看出其中的亮点。
那么，该如何改造呢？林楼脑海里浮现出许多成功的四合院改造典范来，甚至一些其它城市、类似四合院的案例也在其中。
隈研吾和马岩松的现代化改造固然出色，可他们所使用的手法却不是现在的建筑水平能达到的，或者更准确地说，这一改造的成本相对较大，日后住在四合院里的都是土豪，为了住的舒适，不在乎这点改造费用，但现在四合院里的那些住户可承担不起。
所以什么玻璃幕墙，什么铝制构建，什么金属泡泡这些就算了吧，还是综合考虑八十年代的建筑水平、建材水平以及老百姓的承受能力来拟定方案吧！
现在普通职工一年的工资收入也就几百块，你要是花个上万块来改造，大家最多也就看个热闹而已，或许能成为经典建筑，却不具备推广意义，将费用降低到两三千块以内，能用得上的就多了。
同时还要尽量保持四合院的原貌，要是完全推到重建，那就是现代小庄园，而不是老北京的四合院了，这么做绝对是买椟还珠。
原本觉得问题不大，但是现在细细琢磨一番，想要顺利完成这个项目，问题还不少啊，既要保护原来的风貌，又要符合人们渴望更好生活的需求，同时还不能花太多钱，这对任何一名建筑师来说都是一个不小的考验。
不过，如果连这点问题都解决不了的话，以后还怎么和那些国际大师竞争？林楼信心满满地想着。
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