“大不了半年后回去打工。”我说。
但心里憋着一股劲——我必须成功。
《重生》系列的第一个作品是一组家具设计，灵感来源于我的云南之行。我将传统榫卯结构与现代极简主义结合，每一件家具都可以拆卸重组，随着主人生活阶段的变化而变换形态。
作品完成后，我抱着试试看的心态，投给了国内一个权威的设计大赛。
然后继续埋头做第二个系列。
两个月后，我正在工作室里对着一块木料发呆，手机响了。是大赛组委会的电话——我的作品获得了金奖。
“方晨先生，您的设计评委会评价很高，特别是‘可生长的家具’这一理念。请问您有兴趣参加后续的展览和媒体专访吗？”
我握着手机，半天说不出话。
“方晨先生？”
“有，有兴趣。”我终于找回声音。
《重生》系列一炮而红。
媒体采访时，问我灵感来源。我说：“来自一段结束的关系，和一次重新开始。”
报道出来后，工作室的咨询电话被打爆了。有想要合作的品牌，有想邀请我参加展览的策展人，还有想购买作品的收藏家。
我选了其中几个有诚意的合作，剩下的时间继续创作。
半年后，我的工作室从一个人发展到六个人团队，搬进了更大的空间。我不再是那个迎合别人的设计师，而是有了自己风格和话语权的“方晨设计工作室创始人”。
偶尔，我会从共同朋友那里听到苏晴的消息。她后来又谈了一次恋爱，但很快分手了。现在一个人住，养了只猫。朋友小心翼翼地问：“她还偶尔问起你，你们真的没可能了吗？”
我说：“过去了。”
是真的过去了。我不恨她，甚至理解她——谁心里没个白月光呢？我只是不能接受自己是别人的影子。
我只是庆幸，我走出来了。
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第四章：新的相遇
获奖后的第三个月，我受邀参加一个设计行业峰会。
这种场合我以前也参加过，但都是作为“某某公司的设计师”。这次不一样，我是以独立设计师的身份被邀请的，名字前面没有前缀。
峰会第二天有个圆桌论坛，主题是“传统工艺在现代设计中的创新应用”。我是主讲嘉宾之一。
上台前，我在后台准备，一个穿着深蓝色西装套裙的女人走过来，伸出手：“方晨设计师？久仰。我是陈玥，这次论坛的主持人。”
我抬头，撞进一双明亮的眼睛里。
她大概三十出头，妆容精致但不浓艳，气质干练却不强势。握手时力度适中，笑容得体。
“陈主编，我看过您的专栏，关于非遗传承的那几篇写得很好。”我说的是实话，她的文章确实有见地。
“您居然看过我的专栏？”她有些惊讶，随即笑道，“那我可得好好准备今天的主持，不能在你的专业领域露怯。”
论坛进行得很顺利。陈玥的主持功底深厚，不仅能精准提炼每位嘉宾的观点，还能提出有深度的问题，引导讨论走向深入。轮到我发言时，她特意提到了我作品中的榫卯元素，并问了一个关于“如何在现代设计中保持工艺灵魂”的问题。
这个问题正中我下怀，我讲了很久，她听得认真，不时点头。
论坛结束后，她找到我：“方晨，你刚才提到的那个‘工艺不是标本，而是活着的传统’的观点，我特别赞同。我们杂志下期想做传统工艺创新的专题，不知道你有没有兴趣做个深度专访？”
“当然。”我递过名片。
她也回递了一张，上面写着“《设计与生活》杂志主编 陈玥”。
“对了，”她收起名片时补充道，“你工作室最近的那个‘城市山林’系列，我看了展览预告，很喜欢。开幕那天我会去。”
“我的荣幸。”
她笑了笑，转身去和其他嘉宾打招呼了。我看着她的背影，突然意识到，这是我分手后第一次真正注意一个女性——不是比较她像不像谁，不是警惕会不会再受伤，而是单纯地欣赏一个人。
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