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第三十九章 神巫之踪(五)

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吴师傅一盆冷水迎头浇下,瞬间把我们刚涨起的热情淋的荡然无存,是啊,他说的没错,这里连电源都没有,还坐个鬼电梯。小范总肯定想下去看看,砸吧着嘴说:“不下去看看心里不甘啊,有困难我们一定要克服困难,肯定要想办法下去。”

“得了吧。”我对于此事心中觉得不大妥,说,“这次过来我们什么东西都没准备,要什么没什么,下面不是说有四百米深吗?没有古栈道,也没有升降电梯,我们怎么下去?接麻绳吗?”

“哎?说的好。”我这么一说似乎把小范总给说想起来了,他吐了一口烟圈,不怀好意的问吴师傅,“不都说你们山里人吃苦耐劳嘛,老吴,你会搓麻绳吗?”

这话说的吴师傅眼神都极度蛋疼,没等吴师傅说话,我就把小范总给摁住了:“你歇菜吧你,还搓麻绳呢,四百米的绳子,吴师傅把手搓骨折了也搓不出来。”

总算把小范总的邪典念头给摁住了,继续往下看,墙壁上的资料中提到了考古队在遗迹中发现了大量的陶器和酒具,有陶器并不稀奇,考古队推测遗迹来源于古蜀国时期,而这个较早的历史时期,瓷器还未曾见于史料,瓷器的烧纸发展主要是自唐宋以后。

先秦时期的人类社会,多以粗陋的陶器、木器为主,但是考古队在地下还发现了大量酒具,这就很说明问题了。

“说明什么问题?”小范总听着挺好奇,叼着烟卷问,“古蜀国的君臣有特殊癖好?喜欢跑到地下深渊中开party?”

“什么乱七八糟的!”我没给他气死,“这堂课你站着听。”

小范总也怒了:“我不是一直站着吗?这下面又没凳子。”

我看着资料说解释说,酒具的出现,意味着就会酿酒,我国的酿酒自古以来原材料是粮食,和洋酒用水果不同,这些酒具数量较多,考古队因此判断当时这些人应该处于一种粮食十分富足的情况,民以食为天,那时候社会生产力并不高,如果人都吃不饱,哪还有那么多粮食去酿酒呢?说明古蜀国的国力还是有点底子的。

“哎?”小范总挺感兴趣的说,“这么一说倒是显得又有点专业了。”

我看到有张照片里,应该是复原了一件玉器,这玉器和砖头一样,长方体,里面却是圆柱体空洞,玉器表面应该还刻有花纹,但照面比较老旧,看不清楚是什么,通过这位神秘的调查人留下的笔记得知,上面刻有十分繁杂的神人兽面图案,应该是古蜀国人在举办某样祭祀典礼。

神秘的调查人标记这件外方内圆的玉器叫作玉琮,让我极为惊讶,小范总也觉得好像在哪里听过,感觉是对的,因为玉琮这东西是一种独有的历史符号,在后世的朝代中并不多见。

最早就出现在苏杭一代,距今五、六千年前,曾经有个十分古老的文明叫作“良渚文化”,他们善于雕琢这种东西作为祭品,我和小范总之所以听过,那是因为小时候学校组织过春游,去参观过良渚文化的博物馆,就在杭州,所以看到这玩意儿我们吃惊,考古队也很吃惊。

自古以来,尚玉是中原文化的一大特点,良渚文化比古蜀国要早一千多年,而蜀地自古北有戈壁高原,东有秦岭大川,在秦军进入之前,这里是没有蜀道通往外界的,这是怎样一群神秘的人物跨越了自然和地理的屏障,与外界有了交流?

而且冥冥中我深感自有天意,良渚文化距离苏州不远,我家出现那样一块铜板,是不是彼此真有联系?

小范总一时间想不起来,就问我:“这个玉什么琮的,是干什么的?我还以为是烟灰缸呢,看起来也像笔筒。”

“你当然记不住了,小时候导游给我们讲解,你从来都不认真听讲。”我无奈的摇摇头,凭着记忆告诉他:“在我国历史文化当中,自古就有玉璧祭天,玉琮祭地这么一说。”

“合理。”小范总灵机一动,得意洋洋的说,“你看,在地下搞祭祀,能不祭地吗?用这个玉……玉琮不就对了吗。”

“废话,在地下祭祀就要用玉琮?那要是用玉璧祭天,古人是不是还得抗着玉器飞到天上去?”我也算服了他的推断,“玉琮的来历和作用到底是什么,现在都众说纷纭,没有定论,一般普遍的认为玉琮是用来彰显主人权势和身份的,同时,先秦时代神巫之风盛行,据说也有巫师利用玉琮镇墓压邪或者殓尸防腐的。”

说到这里,我和小范总同时愣住了,彼此互相看着,莫非……古人真的干对了?这玩意儿真能镇得住……镇得住鬼母?

小范总已经往后连连退了几步,把方才架子上那个残缺破损严重的玉琮攥手里,神色严肃的对我说:“找,一定要找。这是个坏的,我们一定要找个完整的出来。”

吴师傅也吓了一跳,赶紧有样学样,也学小范总,回头在架子找玉器,看看有没有完好的玉琮。

我没好气的摇摇头,在检查墙壁上这些资料的过程中,也不客气了,一边看一边把资料和照片摘下来整理好放进背包里,全部一扫而空。其中有张纸吸引了我的注意力,我拿起来一看,写了这样一句话:时间并无不同,万物皆有关联。

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