秦淮河的夜色总带着一层朦胧的纱，灯笼的光晕透过水汽，在水面上漾开一圈圈暖黄的涟漪。赵安康坐在“烟雨楼”画舫的窗边，指尖轻轻叩着桌面，附和着舫内流淌的琴音。
这已是他在秦淮河畔盘桓的第三个月。从最初只是想寻个地方消解杀戮带来的疲惫，到如今竟真的对这水上的丝竹生出了兴致，尤其是那七弦琴，总让他想起黄钟公的“七弦无形剑”——同样是指尖拨弄，一者杀人于无形，一者动人心于无声，倒有几分异曲同工之妙。
“赵公子似乎对琴音格外上心？”苏小小端着一盏新沏的雨前龙井走过来，白衣胜雪，鬓边别着一朵含苞的茉莉。她刚奏完一曲《梅花三弄》，指尖还带着琴弦的余温。
赵安康接过茶盏，指尖不经意触到她的指尖，只觉微凉。他笑了笑：“苏姑娘的琴技，怕是黄钟公在世，也要叹服。”
苏小小眼波流转，掩唇轻笑：“公子说笑了。黄钟公前辈的‘七弦无形剑’是武林绝学，小女子不过是些靡靡之音，怎敢相提并论？”她虽身在秦淮，却也听过江湖传闻，知道眼前这位看似温文尔雅的儒士，曾是北地令鞑子闻风丧胆的蓝衫剑客。
“音本无高下，只看听的人如何领会。”赵安康望着窗外缓缓掠过的画舫，“战曲能励军，情歌能悦心，剑音能克敌，本就是各司其职罢了。”
苏小小眼中闪过一丝讶异，随即颔首：“公子此言有理。倒是小女子狭隘了。”她走到琴前，轻抚着琴弦，“公子若真对琴感兴趣，小女子倒可略尽绵薄，教公子几招入门指法。”
赵安康正有此意。他学琴并非为了练就音功，只是觉得这七弦之间藏着一种他尚未参透的韵律——与剑法的快、真气的刚不同，那是一种能安抚心神的柔，一种能穿针引线般串联起情绪的巧。
“那就多谢苏姑娘了。”
接下来的日子，赵安康便成了“烟雨楼”的常客。每日午后，画舫便会泊在秦淮河僻静的支流，苏小小教他调弦、定音、识谱，从最基础的“勾、挑、抹、剔”开始。
他的手指常年握刀持剑，指节分明，带着一层薄茧，初触琴弦时总显得笨拙，要么按错音位，要么力道过重，将细细的丝弦崩断了好几根。
“莫急。”苏小小总是耐心地为他换上新弦，指尖握着他的手指调整角度，“弹琴靠的不是力，是气。就像……就像公子挥剑时，想必也不是全凭臂力吧？”
赵安康心中一动。他试着将丹田的真气缓缓运至指尖，不再用蛮力按压琴弦，而是让一股柔和的内劲顺着指尖流淌，轻轻拨动。
“铮——”
一声清越的琴音响起，比之前任何一次都要圆润饱满，余音绕梁，竟让岸边枝头的麻雀都静了下来。
“成了！”苏小小眼中闪过惊喜，“公子果然有天赋。”
赵安康自己也有些意外。原来真气不仅能驱动剑气，竟也能滋养琴音。他渐渐摸到了门道，将葵花真气的阳刚与太极真气的阴柔融入指端，刚柔相济间，弹出的琴音既有金石之响，又有流水之韵，连苏小小都时常惊叹：“公子的琴音里，藏着江湖的风雨呢。”
他不仅学弹，更爱听。秦淮河上的才女各有擅长，有的善弹《广陵散》，琴音激烈，如金戈铁马；有的善奏《平沙落雁》，清逸悠远，似见雁阵横空；还有的爱弹些江南小调，软糯婉转，能把人的骨头都泡酥了。
赵安康每日穿梭于各艘画舫之间，像个最虔诚的学生。他会为了听一曲失传的古谱，在冷风中站半个时辰；会为了和琴师探讨一个指法，将随身的玉佩当作谢礼；甚至会在月下的船头，自己抱着琴，一遍遍地练习刚学会的调子，直到露水打湿了儒袍。
一日，他在“晚晴阁”听一位姓柳的琴师奏《离骚》。柳琴师年过半百，头发已有些花白，指尖却依旧灵活，琴音时而悲愤激昂，如屈原行于泽畔，仰天长叹；时而低回婉转，似诉怀才不遇之苦。
一曲终了，满舫寂静。赵安康站起身，对着柳琴师深施一礼：“先生的琴音，有剑胆，有琴心。”
柳琴师浑浊的眼睛亮了亮：“公子懂琴？”
“略知皮毛。”赵安康道，“只是听先生奏到‘路漫漫其修远兮’时，琴音忽转凌厉，似有披荆斩棘之意，不似寻常悲叹。”
柳琴师抚掌大笑：“好！好！终于有人听出这层意思了！世人皆以为《离骚》只是哀歌，却不知屈子虽悲，其志未改，那是带着血的求索！”他看着赵安康，“公子可否奏一曲？”
赵安康没有推辞，走到琴前坐下。他想起了北地的雪原，想起了济州岛的海风，想起了华山的云雾，指尖微动，一串琴音流淌而出。
那不是任何一首已知的曲子，没有固定的谱子，只是顺着心意弹奏。时而如疾风骤雨，似有千军万马奔过雪原；时而如清风拂过海面，带着渔舟唱晚的闲适；时而如剑破长空，凌厉中藏着守护的决绝。
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