而这漫长五年的全部意义，仅仅是为了——“入门”。
若连门都进不去，何谈掌握？何谈运用？
说来也简单，这“入门”的标准异常清晰：完全掌握那五百四十道基础雷文，便算大成！
杨云天虽非依靠死记硬背的笨办法，但这五年，他确实付出了堪比“死记硬背”千百倍的、近乎偏执的毅力与专注。
终于，在半年前，他将那五百四十道雷文，从最表层的形态到最深层的“意蕴”，真正地、彻底地烙印进了自己的神魂，化为一种近乎本能的认知。
然而，与那些一经掌握便能施展出种种玄妙威能的功法截然不同——仅仅“掌握”这些雷文，毫无用处。
它们看似蕴含着雷霆的至理，但单独一道雷文，既无法形成任何神通，也无法被直接“施展”出来攻击或防御，甚至连在虚空中稳定显化都极为勉强，更别提刻画制敌了。
它们就像一仓库最精良、最标准的“零件”，每一个都设计完美，蕴含深意，但若不懂得如何将其组装、拼接、赋予整体性的“意图”，它们便只是一堆毫无生命力的金属与符文。
想要真正运用这部功法，必须踏入第二阶段：“造句”。
这半年多来，杨云天便将自己全部的心力，都投入到了对这“造句”真谛的艰难摸索之中。
功法本身，并非全无提示。
但那提示，吝啬得如同施舍。
它仅仅举了两个极其简单、近乎孩童涂鸦般的“组合”例子，便戛然而止，再无下文。
至于那虚无缥缈的第三阶段“着书立说”，杨云天干脆将其当做不存在，索性认定这部功法就只有入门与造句两部分。想想也是，语焉不详地抛出一个方向，这也能算是指引么？
面对如何“造句”这道宛如天堑的难题，杨云天并未一头扎入那看似自由、实则极易迷失的“异想天开式创造”之中。
他将自己的定位看得异常清晰：先模仿，后创造。在具备足够的能力与见识之前，模仿是唯一稳健的路径。
如何模仿？
这半年里，杨云天重新翻出了百余年前，自己初临万妖域时的两本旧物——陈东仙所赠的《符箓手册》，以及当年从天水阁藏经阁兑换的《符箓入门》。他曾靠着这两本启蒙书册，跌跌撞撞地迈入了制符之道的大门。
如今，他再次捧起这两本纸页泛黄、笔迹稚嫩的书册。心境却已截然不同。
这一次，他研究的并非真正的符箓绘制技艺、灵力运转路线。
他在做的，是尝试用自己已经掌握的那五百四十个“雷霆文字”，去解析、复刻、乃至“翻译” 这些最基础、最经典的符箓结构！
他凝视着“火球符”那简单的、由数道灵纹构成的图案，脑海中飞速闪过无数雷文的“意”：代表“汇聚”与“爆发”的“丶”？代表“能量跃迁”的“灬”？还是象征“短暂释放”的某种组合？
他看着“轻身符”流畅的曲线，思考着如何用雷文表达“流动”、“减负”、“与风契合”的复合概念。
这不是简单的照猫画虎。这是在用一种全新的、更为本质的“语言”，去重新理解并表述那些早已被无数符师验证过的、有效的“力量结构”。
每一个尝试，都是一次思维的碰撞与重组。
失败是常态，如同在黑暗中无数次碰壁。
偶尔灵光一现，找到某个基础雷纹与传统符箓某个局部结构之间那“勉强对应”的模糊联系，便足以让他欣喜许久，仿佛在无尽的迷宫中瞥见了一丝微光。
就比如，当他最开始尝试临摹那一张最基本的“掌心雷符”时，他摒弃了朱砂黄纸，转而以神识为引，驱动体内已然掌握的基础雷纹，直接在虚空中“勾勒”出那张符箓的整体结构。
起初他发现，用纯粹雷纹“临摹”出的符箓虚影，其灵力流转似乎更为纯粹、迅捷，发动速度快了三分，但最终爆发的雷霆威力，却并未有本质的提升。
他陷入沉思，反复对比，渐渐明悟：
这些流传甚广的传统符箓，其“形”看似复杂玄奥，但绘制其上的那些基础灵纹，实则低效且混杂了大量用于稳定结构、适应低阶修士粗糙神识与操控能力的“冗余笔画”。
若能将那些“无用”甚至“干扰”的部分剥离，其最核心、最本质的“力量结构”，将会变得异常简洁。
他尝试用自己理解的两个基础雷文去“复刻”那简化后的核心，竟能达成近乎相同的效果！（这过程，犹如用最古老的甲骨文、或最精炼的篆书，或者金文、草书等去书写同一个字，内核一致，但外在形态与效率天差地别。）
而当杨云天野心稍起，尝试临摹复刻手中几张价格昂贵、结构奇特的“异种雷符”（如阴雷符、紫霄雷符）时，却有了意外发现。
这些符箓的某些诡异结构，用传统符道理论根本无法顺畅解释，可当他尝试用几个特定的基础雷文，按照某种新颖的思路去组合模拟时，竟会引发识海中雷文的强烈共鸣！
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