当菲利普二世东征归来后，他又在圆塔旁建起了一座矩形的城堡。这座城堡东西长72米，南北长78米，四角共建有10个塔楼，气势恢宏。然而，当时的巴黎还只是一个人口不足7万的中世纪城市，这座‘卢浮堡’与民居紧紧相邻，不远处就是农田和丛林。但偏爱西岱岛的菲利普二世从未在此居住过，因此这里便逐渐成为了王室存放食品、宝物和档案的重要仓库，同时也是监禁那些地位显赫却犯下叛国之罪的贵族的牢狱。
随着巴黎手工业的迅速发展和城市规模的扩大，人们开始在原城墙外修筑新的城墙。而新城墙的西面则逐渐形成了繁华的‘别墅区’，‘卢浮堡’恰好位于这个区域之中，因此也失去了原本的防御作用。
到了1364年，查理五世对‘卢浮堡’进行了改造，将其从一座防御工事升级为了宫殿。到了1380年前后，‘卢浮堡’更是成为了皇家的宅邸，专门用于收藏王室珍玩和档案。这也充分显示出，‘卢浮堡’在很长一段时间内都是政治权威的象征。但与其他同一时期兴建的城堡不同的是，它在建成不久后就具备了收藏的功用。”
很快，四人来到女像柱大厅。吕克介绍道：“自卢浮宫诞生以来的800多年里，每一位卢浮宫的主人都以自己的审美偏好对卢浮宫进行了改造。他们建造偏殿、阁楼、楼梯，或者拆除圆塔，留下了属于自己的印记。
1528年，瓦卢瓦王朝时期的法王弗朗索瓦一世更是委任建筑师皮埃尔·莱斯科拆除了象征王国的圆塔，并扩建了塔旁的城堡。从此，这座曾以抵御外敌入侵为目的的城堡，便成为了王室举行婚礼庆典、接待外国元首等大型活动的场所。
弗朗索瓦一世不仅仅是个热衷于改造的君主，他更是个狂热的艺术收藏家。他醉心于意大利文艺复兴艺术和北欧精致的写实主义作品，因此订购了大量的绘画作品。同时，他还常常邀请达·芬奇、拉斐尔、提香等艺术大师来到宫中做客，而画家们也会赠送一些画作作为回报。在叙利馆的二层，就悬挂着一幅由安格尔于1818年创作的《达·芬奇死在弗朗索瓦一世怀中》的油画作品，生动地描绘了达·芬奇在弗朗索瓦一世怀中离世的感人场景。
弗朗索瓦一世对意大利文艺复兴时期的艺术家们充满了崇拜之情。尤其是达·芬奇，更是应他之邀带着未完成的《蒙娜丽莎》《岩间圣母》等作品来到了法国。他住进了克鲁城堡，并被委任为首席宫廷画师，备受器重。而《蒙娜丽莎》这幅珍贵的画作，也因此长留在了法国。”
而司恒则悄悄跟司南说：“弗朗索瓦一世不仅仅是个“破坏王”，他还有“收集癖”。他对达·芬奇十分崇拜，给予他最高的礼遇和最大的自由，且不要求任何回报。他常常拜访达·芬奇，聆听达·芬奇的教诲，由于比达·芬奇小42岁，他亲切地称达·芬奇为“父亲”。《达·芬奇死在弗朗索瓦一世怀中》虽为后人所作，画家安格尔并没有亲眼目睹当时的情景，无法证明其真实性，但弗朗索瓦一世和达·芬奇之间的友谊，随着该作品与其他文字资料得以流传。”
吕克继续说：“1546年，弗朗索瓦一世召集一批着名设计师、装饰师，要他们把卢浮宫改建成宫殿，于是，中世纪防御工事风格消失殆尽，取而代之的是豪华典雅的文艺复兴风格建筑。
皮埃尔·莱斯科联手“国王雕刻师”让·古戎，打造了专为国王亨利二世举办舞会的女像柱大厅，又名卡娅第德厅，也就是我们现在所在的地方。这里现为《狩猎女神狄安娜》《沉睡中的海尔玛弗狄忒》等希腊时期雕塑的收藏场所。之所以叫女像柱大厅，是因为大厅尽头的四尊女像，头支撑起上方的乐师席，仿佛在随头顶乐师们的演奏而翩翩起舞，薄纱长裙随着曼妙的舞姿轻柔地拂动。与雅典卫城厄勒克西奥神庙女像柱有着其异曲同工之妙的是，她们都出自古戎之手，也见证了卢浮宫第一次大规模的改造和扩建。
1595?1610年，亨利四世在位期间，作为大规模城市改造的第一步，兴建了连通卢浮宫和杜伊勒里宫的水畔长廊，即花廊。到了路易十四时期，一切都不一样了——王权在“太阳王”的统治下达到巅峰，他以油画、素描、工艺品和古代文物为主的大量藏品构成了卢浮宫收藏的核心部分，将收藏数从150件扩充到2000多件，普桑、伦勃朗、凡·戴克的作品都被收入囊中。路易十四的多项改造计划也对卢浮宫产生了决定性的影响：他令建筑师对宫殿东立面以法国文艺复兴风格加以改建；并为母亲“奥地利的安妮”装饰了夏季房间。”
四人从卡娅第德厅穿过狄安娜厅，到达德农馆0层22?28展厅，吕克继续说：“这里就是路易十四为母亲修建的新寝室，朝东面向花园，十分凉爽，人们可在此欣赏到细腻精致的雕刻和美轮美奂的画作。1799年，大革命时期，古代雕塑进驻这里，太后往昔的避暑之隅被改造成古罗马雕塑作品的长廊。路易十四还兴建了今德农馆1层东面走廊中的阿波罗画廊——就在安妮的夏季房间楼上。
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