探索的自由、移动的自由、视角的自由。
正是这几个要点，让游戏发售几天后，大部分玩家还没有打通主线时就引爆口碑。
以上这些要素，对齐东海来说已经见怪不怪了。
但在九十年代，这些东西只有在画面复杂程度低的2d crpg才能拥有。
全3d的开放世界，这款游戏是第一个。
当然，说是全3d也有些说大话了。
游戏中一些关键的剧情过场采用的是手绘动态漫画的方式进行呈现。
而游戏场景中，一些特定情况下，也使用了一些障眼法。
近藤试玩的时候，对于游戏的自由度其实并不算特别惊讶。
真正让他受到震撼的是游戏中有一处地下黑市的场景。
赛博朋克世界观的美术风格。压抑而狭窄的街道。摩肩擦踵的人群在这里得到了完美的再现。
近藤自己也是游戏开发人员。
他清楚的知道ps主机的3d极限在哪里。
如果是卡普空，想要同屏显示这么多3d人物，场景就非的是三渲二的2d素材不可。
但这款游戏中，玩家的视角可以自由旋转。
显然，场景是用3d即时渲染实现的。
实际上，在这里齐东海用了老把戏。
画面中除了主角以外，远景角色使用了2d贴图。
《三国志赛车》开发时的经验。远景角色运用十六个角度的2d图片，配合低多边形模型。
假装是3d角色。
为避免穿帮。这个黑市刻意被设计在低矮的室内。玩家的视角无法变换成大角度的俯视。
只要不露出头顶，就不会暴露远处只是一张图片的真相。
一旦玩家靠近，被拉到近处的人物立刻换成真的3d模型。
这实质上等于是二十一世纪的3d游戏中那种远景低模和近景高模的切换。
能实现这一优化，靠的是虚幻引擎提供的技术支持。
只不过，ps机能之下，近景人物也只有低模。
而远景，那就只剩下贴图了。
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