小说门槛低上限最高，小说可以囊括所有文体，但其余文体不可能覆盖小说。
诗歌散文个人情趣很重要，但是小说对文史哲理解要求高。他对一个社会典型环境典型人物提炼很高。
戏剧受制于舞台，剧本更加凝练，很依赖演员个人发挥。这些细腻情感体验没有小说描写好。
文学是生活再现，也自然出现新奇想法，某种意义上来说，文学是上天借作家之口，下载下一个阶段剧情。
曾飞宇引入文学世界进入幻想大厦，让整个文本变得生动有趣。
徐涛引入体育世界进入幻想大厦，点缀了各个世界生活趣味度。
蒙奇引入动漫世界进入幻想大厦，可以囊括更多年龄段，也更加包容性，这也是文学魅力所在。
邓翃华引入校园世界，进入幻想大厦，可以让青春变得多姿多彩，让人活得更加有意义。
校园，无论是能不能学到东西，都是一次伟大尝试，让更多人走出自己意识牢笼，见到更广阔空间。
邓云勇引入工人世界，进入幻想世界，让文学世界明白艰辛意义。
写实主义依然是一种幻想，更加直白幻想。
想象力，本质上是模拟，拆分，组合三大步骤。三大步骤奠定人类的心性空间。三大步骤本质上依然是数学模型，也就是易经模型。
易经象数理组成，实际上故意把完整知识体系打碎，然后让后人重新排列组合，得到全新认知，也就是想象力。
人类想象力从何而来，一类是祖先遗传，也就是神童的来源，但是祖先遗传也是带来副作用，就是时空错位。一个人太依赖天赋，会压制自我意识，更多时候成为工具人，受潜意识遍布。这也是右脑思维最大动力之一。
一类是六识认知，也是人类认识世界的重要途径。六识更多是身体记忆，也是生物本能。
一类是读书 ，间接获得。
一类是左右脑溢出信息随机组合全新体验。
最后一类就是宇宙共鸣产生全新体验，也不知信息从何而来，只是工具人看到陌生画面。
余长生引入宗族世界，进入幻想世界，让文学世界明白过往。
二十世纪是一个伟大时代，各种知识体系层出不穷，以及文艺百花齐放。二十一世纪似乎走不出二十世纪的笼罩。
人类已经进入一个瓶颈期，没有新理论，也没有新思想，似乎走不出思维牢笼。
二十一世纪，进入全民写作，全民记录，全民表演的新时代，反而并没有出现惊世骇俗作品。
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