初秋的晚上，除过个吧秋虫的聒噪声，天地间一片死气沉沉。
高玉德圪蹴在油灯下，脸色焦黄，重复着一个动作，就是一口接着一口地吸着烟，吸完后，他随手从炕栏石上，摸来一个断了尖的土钉子，熟练地掏着烟锅里碳化了的烟叶灰，又顺手把烟灰在炕栏石上磕掉，接着，他噙上烟锅，弯着腰，伸着脖子，对着炕跟脚，使劲地吹气，吹完后，从腰间取下像个气球那样形状的烟袋，又往烟锅里装烟，点烟，重复着刚才的动作。一锅一锅地吸烟也熏化不了他内心的痛苦。
高玉德还时不时地用手掌把脸上的泪水和鼻涕揩掉，不自觉地用小拇指打着灯花，加林他娘坐在地下的木凳子上，她睡不着，也不想睡着。两位老人就这么静静地坐着，彼此一句话也没有。他老俩口惟一的生命迹象，就是一个流着泪水，一个吸着烟……
高加林现在又躺在了里窑的土炕上，从进城后他只是偶尔的在这里睡上一宿，近两个月他都没有回家，一切仍旧是那个样子，破烂不堪，土里麻缺，唯一改观的就是用报纸糊了炕围。
加林时不时地看一下手腕上的电子表，走得太慢了，他真想用火柴头把表调快，而这又有什么意义呢？此时他的心里难受得就像乌鸦嘴里的肉块被狐狸给叼走了一样，伤心谋乱。对加林来说不愉快的心情，数不清的想法和烦躁不安的情绪好像三股不同的物质要拧成一股绳索那样，他怎么也拧不到一块。总之，他心烦意乱 ，理不清个头绪，头变得无比的沉重，胸脯像是压了一块大石头，再加上那讨厌的蚊子，嗡嗡嗡叫个不停加林的心真是烦透了。
中午，在回村的地畔上，德顺爷爷的一席话就像医生给他注了一支杜冷丁，使他一度精神得到安慰。随着药性的消退，他的情绪又回到昨天。一种失落，悔恨，痛不欲生的表情在他脸上油然而生，加林只是不时地挪动一下身子，他一声不吭，和一个木头桩子没有什么两样，他烦的一根烟都不想吸，脑海就像沸腾的油锅，头好像在火山口上放着，时刻都有膨胀爆炸毁灭的感觉，这时，憎恨、愤怒、懊悔一起涌上心头……
不知过了多长时间，加林的脑子才有点平静，大脑的思维又渐渐地活跃了起来，叔父、马战胜、高明楼、刘立本、刘巧珍、张克南、景若虹老师、黄雅萍、德顺爷……这些人的影子，不断地在高加林的脑子里切换着，叔父那严肃的好似包公的紫赯脸，令他不敢面对；德顺爷爷那憨笑可掬，慈祥的面容；刘立本他那周扒皮似的面孔表现出一副幸灾乐祸的样子；马战胜失去了往日那趾高气扬，一副垂头丧气的样子；高明楼坐在沙发上嘴里咂着烟那一脸阴沉的样子；巧珍那大大的猫眼布满泪水的样子；还有黄雅萍那含情脉脉的眼神，一对乞求的目光……
加林这时也在全方位的试图设想黄雅萍，换句话来说，就算黄雅萍下了决心像当年知青插队那样，真的跟他回到高家村来，她那千金小姐的身躯能在这样的炕上躺下来吗？这掉了渣的土炕上还能编织他俩的爱情美梦吗？还能开出爱情的花朵吗？黄土地上人们的生活状况她能适应吗？一日挨着一日，从早到晚繁重的农活，一年四季无休止的忙碌，她能坚持下去吗？这毕竟不是轰轰烈烈革命的运动知青时代那个岁月了，此一时彼一时，至于豫剧《朝阳沟》里的王银环放弃在城里上戏校的机会来到山沟，铁了心地跟拴宝，在广阔天地里来作为，那是高台明戏教化人，如果把黄雅萍和王银环直接联系起来，画个等号，如果那样的话，那么高加林未免也太天真了吧。
八十年代的黄雅萍毕竟不是六十年代初经受过三年自然灾害环境影响下的王银环那样对生活的期待，县城里的孩子毕竟过惯了舒适的生活，再说还有那更美丽的江南古都在向她招手。
情感的思绪纷乱万千，不断地充斥着高加林的大脑，精神上的痛苦煎熬着他，令他感到都有点窒息。高加林在精神的世界里拼死地挣扎着，他情感世界经过不断地排列组合，深度透析，最后定格在他大脑里的还是质朴的刘巧珍，正如德顺爷爷所说的“那是一块金子！”对高加林来说，刘巧珍的确是他的一块金子。现在高加林明白人世上也只有巧珍才会死心塌地爱着他跟着他，生活中能跟他跳沟跳崖。因而，他完全可以断定，眼前的土炕就是再破烂，窑洞再陈旧，也只有巧珍才会毫不犹豫地躺在他的身边，安慰他那再次受伤的心灵，加林就是这样的想着。因为巧珍对他有火一样热情和水一样温柔的爱，巧珍会用爱来驱散他的所有痛苦。加林天真的想着，如果这时巧珍能躺在他的身边，用她那纤长白嫩的手指梳理着他紊乱的头发，或者用小巧的嘴巴贴着他的耳朵，轻轻地再给他哼上一首“上河里（哪个）鸭子下河里的鹅，一对对（哪个）毛眼眼望哥哥……”他便会把脸贴在巧珍蓬松的头发上，用手抚摸着巧珍那厚实宽大的肩膀，然后把巧珍使劲地搂在怀里，拼着命地亲她爱她，持久地这样，才能彻底慰藉他那骚乱不堪的心灵。而巧珍给他的温存也会使他就像感觉吃了一罐蜂糖那样，从头到脚每个毛孔都充溢着甜蜜。亲爱的人那，你在哪里？
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