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【ps2：是的，还是《盗梦空间》，但请相信老驴，我会写出新意……】
对于即将要拍的电影剧情，胡一飞一直守口如瓶。
重新返回加州之后，他就无时不在忙碌中。就在他拜访詹姆斯卡梅隆的特效工作室时，艾丽卡已经频繁与华纳兄弟的高层接触，极力推动介绍新电影项目的进展。
《宿醉》的成功和未来能到手的收益分成，给了她无穷的动力。想要真正收到这份利润，并不容易。
按照合约内容，华纳兄弟需要在电影下档后三个月内付清票房分成。后期周边分成的周期性就另说了，却可以源远流长、绵延不绝。
这个时间看似很长，实则是好莱坞最正常的情况。
按照好莱坞的惯例，影片的分成结算起来非常麻烦，拖上几年也什么的，除了法院，根本没有地方去抱怨。甚至不少投资电影的公司，苦苦熬到公司破产，往往还收不到应得的分成款项。
至于导演，如果制片公司不想继续合作，应该支付的酬劳往往也会拖很久，曾经的迈克尔-贝和彼得-杰克逊等人都遇到过这种情况。《魔戒》还一度诉诸法庭，因为对方根本不想支付给彼得-杰克逊一毛钱。
胡一飞是富豪不假，但在好莱坞他其实地位浅薄，如果华纳兄弟真的不买账。坦白讲，他也只能走诉诸公堂一条路。就算胡一飞聘请了专业的律师和会计师团队监督，也无法完全保障最后的海外收益的真实性，只能将其控制在不算大的范围之内。
好在《宿醉》与华纳只是发行代理合同，胡一飞又资本充足，不惧拖延这一招。他抛出了一块鱼饵，也证明了自己有掉出大鱼的能力。现在又抛出一个新的大项目，勾引着华纳这条大鱼游出老巢来闻鱼饵的腥味。
胡一飞正式将这个项目命名为《盗梦空间》，明年夏季暑期档将是最适合上映的日期。
现在华纳兄弟的高层办公室桌面上，摆放着的就是《盗梦空间》的剧本资料。
一部剧本不是简单的复制大银幕，那样做不了，首先一个剧本是要给剧组多方面的人看的，演员要能理解、艺术指导要能理解、特效师要能理解……不是只有写作者能够明白就完了。
其次一个电影剧本，它的长度和内容绝对不是只有大银幕上那90分钟、120分钟的东西。事实上一部电影的故事最终会是什么样子，它是在后期的剪辑室里决定和诞生的，而不是初期的剧本文字上，所以每家电影公司的好剧本、烂剧本都堆积如山，编剧也一直不受人重视，遭受着不公平的薪水待遇。好莱坞的编剧也时不时的闹罢工。
这其实跟劳动量有直接关系的，有些剧本并非你写了就能用。
往往一个项目制片人看中才会更有效果，那会指导剧本向成片过度，会多出非常多的枝叶、好几个结局，甚至是矛盾的内容。也许一个厚厚的剧本，最后成版的内容只会用到上面加起来的40页，但是它就是有80页、100页那么厚。
因为电影的剪辑工作需要充足的素材，素材越多弹性就越强，没有直观的影像素材而单是看文字，没有任何人知道这样、那样的组合效果会是怎么样的、是好还是坏；而有了充足的素材后，剪辑师和导演就可以放开手脚地去组合，寻求一个最好的镜头方式去讲故事。
不过素材越多，也意味着片子的成本越高。
一部大片可以烧掉200个小时的胶片，剪成一部2小时的电影，往往还有3小时、4小时的导演剪辑版；而小成本独立电影只能省着胶片来拍，严谨地控制着分镜头剧本。
但胡一飞的新片，没有任何的资金限制。
面对华纳一众高层，艾丽卡依旧在极力推销着电影：
“……我们每个人都会做梦，有时候你会在现实世界里常常感觉有些事情似乎经历过，让你分不清是做过的梦，还是曾经做过一样的事情。现在有一件科技产品，能让人强行入梦。甚至筑梦师，能够进入别人的梦境之中做出各种匪夷所思的事情。
现实有所憧憬，夜晚就有可能会在梦境中实现美梦：譬如会飞，翻江倒海，身边美女成群，甚至将整个城市倾倒过来。但越超出现实的梦境，就越不稳定……常常会让你自己从梦中惊醒。
柯布是一位经验老道的华裔窃贼，他在法国留学的时候接触到盗梦科技，然后成为盗梦者这一行中算得上是最厉害的，因为他能够潜入人们精神最为脆弱的梦境中，窃取潜意识中有价值的秘密。柯布这一罕见的技能使他成为危险的企业间谍活动中最令人垂涎的对象，但这也让他成为了一名国际逃犯，失去自己的所爱。
如今柯布有了一个赎罪的机会，只要完成最后一项任务他的生活就会回复本来面目。
与以往不同的是，柯布和他的团队这一次的任务不是窃取思想，而是植入思想。如果他们成功，这就是一次完美犯罪。但是即使提前做好了细致专业的安排，也无法预料到危险的敌人对他们的行动早已了如指掌，而只有柯布能够预料到敌人的行踪。
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