“英国人曾有莎士比亚，曾有维多利亚女王，拥有牛顿，拥有过王尔德和弗朗西斯·培根，唯有在艺术领域，他们一直都觉得自己有点抬不起头来。西方社会，二战以前的艺术中心在巴黎的塞纳河畔。二战以后的艺术中心在纽约的曼哈顿，唯独唯独和英国人没啥关系。大英博物馆里的藏品中最精华的部分都是从亚洲和非洲抢来的，是琳琅满目的埃及馆和中国馆。”
“即使在欧洲大陆，英国人虽然那么看不顺眼的法国人，论到艺术底蕴，他们自己都不太好意思和人家比，别说法国了，连意大利、俄国、德国、奥地利甚至是荷兰，他们都未必比的过。他们把最拿出的手的透纳印在英镑之上，但透纳也只是十九世纪的众多绘画群星中的一个。”
女人的语气稍显有些刻薄。
“在整个十九世纪的上半叶，透纳没准都不是最重要的那个画家，如果把时间尺度拉到整个十九世纪，那么英国人将继续被法国人用人数优势打的找不到北。但是，在2009年，在那个历史性的时间点，英国人终于觉得，自己扬眉吐气的机会就要真正来临了！赫斯特和他组建的艺术天团正在像拿破仑和他的老禁卫军一样，征服整个欧洲市场！”
“传统艺术市场向来都是个十分贫穷的市场，街角的那家星巴克每年卖咖啡赚的钱，就要超出整个艺术行业的交易额。睡街角，胡子拉碴，身上的毛衣布满了被烟灰烫出的破洞的艺术家，才是这个行业大多数人的真实画像。”萨尔玛说道。
“只是恰巧，所有最终被大浪涛沙，能站在聚光灯下的少数人并不贫穷而已。可就算不贫穷，传统艺术也是有明显行业天花板的。”
简阿诺不置可否的耸了一下肩。
如果纯从收入来说，艺术行业确实不赚钱……准确的说，远远没有很多人以为的那样赚钱。
布朗爵士的缪斯计划那么重磅，看上去无比的高端大气上档次，各种前期资金投入满打满算也就二十亿美刀的样子。
这在艺术行业中能算是史无前例的大投资，但这钱却还不够马石油这样能源公司在印度洋上新建一座浮动钻井平台的。
不光是传统艺术了。
整个文艺领域，把拍电影的也都算上。
看上去仿佛全社会都在24小时的高强度的接受娱乐行业的新闻轰炸。
什么《复仇者联盟》的票房又突破多少多少啦，什么哪哪哪个明星天价薪酬一部电影拿2000万美元啦，似乎热闹极了，整个行业blingbling闪着金光，每时每秒都在汲取着惊人的财富。
然则如果是行内关注相关数据报表的投资人士，就会清楚。
表面上这么花团锦簇烈火烹油乒乒乓的，其实整个盘子也就千来亿美元的规模。
一千亿美元听上去很多。
这是整个世界范围内，北美市场、亚洲市场、欧洲市场……所有的市场都加在一起，百万从业者都加在一起，总共总共，就一千亿美元的规模。
其实大多数底层影视从业者，艺术从业者，能混口饱饭吃就很不错了。
论赚钱能力。
很多很多所谓的“屌丝企业”都要比艺术行业强的多。
卖画的肯定赚不过卖咖啡的，卖电影的肯定也赚不过卖汉堡的。
这是事实。
更不用说和一些国家级的投资基建行为相比了。
这些年东夏帮助非洲国家的基建计划，或者中东王室的那些主权基金，愿景基金，随随随便便拿一个出来，规模都要轻松秒杀了文艺行业不知道多少倍。
没必要讳言。
西方艺术投资市场很大程度上，多多少少有富人消遣玩物的意味在其中。
它只是依附在财富这颗大树上的一颗小小的藤蔓。
《paintingreview》是英国最着名的艺术评论杂志，也是艺术评论界历史、权威程度、影响力都仅次于《油画》的艺术评论界的万年老二。
从上世纪六十年代开始，《paintingreview》便有一个传统。
它会定期评选出一个的“艺术权势榜”。
就像《油画》杂志的买手指南给艺术家们打星，给出不同程度的投资推荐一样。《paintingreview》也会列一个动态榜单出来，评选出谁是如今艺术界最具影响力，最能在艺术领域呼风唤雨的“关键教父”与“艺术女王”。
与《油画》不同。
这个榜单不仅关于艺术创作者，还包括策展人、画廊主，收藏家……几乎囊括了所有和艺术行业有关联的人士。
编辑部会根据他们在过去12个月的时间里，对艺术行业产生的影响力大小，而排出一个座次高低顺序。
酒井一成在这个榜单上去年被排到了136位。
简·阿诺会更高，最高曾被排到过了67名，是所有在世插画家里最高的。
通常来说榜单的前十位都是高古轩、尼古拉斯·劳格斯戴尔、马仕三世，《油画》杂志社的董事这样的超级画廊的画廊主和艺术评论家们。榜单上的第二名，基本上就是由布朗爵士或者高古轩根据情况轮流来做。
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