而六十种曲中安排主要角色遭遇磨难作为关键情节段落之一的剧作数量甚众。
古代社会对于男女所司职志有着不同的期待与无形规范，就主角人物在剧中的遭遇来谈，剧作家对于生旦所经历的磨难情事也往往会有不同的情节内容设计。
故以生角与旦角作为讨论遇难受磨情节的分类项目，分别就剧中二类角色行当常见的遇难受磨事件之设计作一分析。
像是生角所经历的试炼传奇剧本中所设计的生角所遇灾祸之内容最常见的便是为人所陷害必须远赴沙场或流放边疆。
如《荆钗记》的王十朋拒绝万俟丞相以女嫁之的安排而遭调任烟瘴之地、《节侠记》裴伷因直谏而触怒武后且为奸臣挑拨遂遭流放岭南。
或被奸人设计蒙上不明的冤屈因而下狱受刑，如《龙膏记》张无颇被丞相元载设计以报私仇，入狱受苦，《双珠记》王济川为长官诬告判刑下狱。
历史类题材的戏曲中，剧中的角色人物可能贵为一国之君或王室后代，因为两国相争败战亡朝而遭俘为囚者，更是一种责任重大的磨难与试练。
如《浣纱记》里越王句践沦为吴国阶下囚，受尽屈辱与折磨;《灌园记》中齐王不听忠臣与太子的劝诫促使国亡，其子亦因此受累，展开一段逃难生涯。
奸臣恶人的胁迫陷害亦可能不仅止于产生一段折磨而已，更有甚者会因此亡命丧生。
如《精忠记》岳飞父子为秦桧设计舍生赴难以成全忠孝之名，《鸣凤记》中夏言、杨继盛等忠良之士为严嵩陷害终至身亡。
还有就是旦角所遭遇的磨难，因为传奇中主要旦角最常受到的磨难之一便是外力对其固守贞节意愿的为难与考验，或是被迫接客，或是强逼嫁与鄙恶的富商权贵。
旦角们在极力反抗的同时经历了某些凌辱与惊吓，对其而言堪称是一种试炼。
如《红梨记》的谢素秋因拒王太傅求欢而受拘，《霞笺记》张丽容遭贪财的鸨母行售他处，《西楼记》穆素徽为池同挟持凌虐，《投梭记》缥风遭骗，被送入庙中作为祭神之品。
另外如《寻亲记》中郭氏因为张员外的觊觎选择以毁容方式来明志避祸，《白兔记》中里李三娘坚持不从兄嫂改嫁之意而长年受到虐待折磨。
出身名门的大家闺秀亦可能面临到父亲获罪而祸及全家的灾难，原本的荣华富贵顿时幻化如烟，甚至因此被降身成为宫女，反成他人奴仆。
如《明珠记》刘无双因父刘震为奸臣陷害，一家被抄没而入宫为婢。
《飞丸记》严玉英因父严嵩恶行遭举发，全家受处，玉英流入官府为奴。
另外则是遭逢战乱，逃难途中经历许多危急与困难，《玉玦记》中的秦庆娘、《玉簪记》的陈妙常、《玉合记》的柳氏、《青衫记》的裴兴奴、《幽闺记》的王瑞兰等，皆因战事兴起而得落难逃亡。
逃行过程中所遭受的磨难程度或有轻重之别，但战争乱事的确是明传奇剧本经常用于旦角身上的一种遇难情节设计，并对其而言是可视为一种「试炼」的事件内涵。
戏曲中主角人物遇难受磨、经历各种考验，由困境之中或者经过自身努力、或者仰赖他人协助，最终多能克服一切磨难达成对于自我原有的期许。
而这一段遭受试炼的过程除了更能凸显剧中人物的个性与定力之外，其遇难受磨的遭遇更经常成为紧扣观众心弦、制造悲剧氛围的重要情节内涵。
此外就是计谋陷害，要知道传奇剧本中的主角人物遭遇困境或接受磨难的理由之一是为奸人恶徒所算计陷害。
在互为因果的条件之下，计谋陷害亦成为关键情节类型之一。
如遇难受磨、获救得助，计谋陷害则是从剧中担任负面角色的人物之立场出发，讨论这一条反面情节线在戏曲中的构思设计及担任的作用。
负面角色的存在其实是为了对于主要人物形成考验磨练，并造成剧情发展上冲突与转折的高潮。
戏曲中负面角色的身份形象、陷害他人的理由与方式经常可见高度的相似性。
以下从计谋陷害的几种型态出发来讨论其内容设计情形。
这里面有官场上的计谋陷害，因为传奇戏曲中情事发生的背景与官场文化相关者甚众，朝廷政事、科举考试、赴官任职等，皆可算是官场生态所含括的一环。
政治官场上难免权谋争利，传奇戏曲中的角色人物或任官或赴考。
无论是作为过程经历或最终目的，与政治权力之事皆多少有所牵连，官场上的设计陷害之事也成为剧中用以对主角人物构成冲击考验的常见情节类型。
从身份地位来看，权臣显要是最有施压于他者的能力的。
而历史上着名的奸臣人物如严嵩、秦桧，在一般群众心目中邪恶狡诈的形象已定，遂也成为剧作家用来铺排计谋陷害情节时直接援用的人物角色。
权臣显贵之所以加害于剧中主要角色莫过于几种理由。
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