赏析：
《登楼赋》是中国古代诗文中最早以登楼为题的作品，其抒写怀乡之情，梗概多志，辞采雅丽，历来为人传诵。魏文帝曹丕与作者并世，已赞其“虽张蔡（张衡、蔡邕）不过也”（《典论·论文》）；晋代陆云也说“《登楼》名高，恐未可越耳”（《与兄平原书》）。齐梁时的刘勰论其为“亦魏晋之赋首”（《文心雕龙·诠赋》），南宋的朱熹则推其为“魏赋之极”（《楚辞后语》）。作为王粲最富艺术魅力、最有影响的作品，此赋久负盛名，自然有其缘由。
全赋以情景和音韵的变化，自然地分为三段。
首段以“登兹楼以四望兮，聊暇日以销忧”起笔，以一“登”字开篇见义，以一“望”字接引下文，以一“忧”字笼罩全赋，使这二句具有了引领后文、奠定基调的作用。登楼本为悦目娱心。故以下先写登楼所见之胜景：荆州地势开阔，山川秀丽，风物富庶，可谓满目锦绣，读之令人心旷神怡！然而在段末，对这一节四方美景的信笔铺叙，作者却用“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留”二句逆收，顿生一种“以乐景写哀”的艺术效果，也透露出欲“销”之“忧”的缘由和内容，转折有力，笔势遒劲。
次段顺接上文的客居之感，直抒乡思归心。登此高楼，回想“遭纷浊而迁逝兮，漫逾纪以迄今”的漫长羁旅岁月，凭槛遥望，就只见平原辽远，山川阻隔，故乡杳渺，不禁涕泪横坠了。“昔尼父之在陈”以下六句，连用三个怀归恋土的典故，表述无论贤愚穷达，世人怀乡之情不异的道理，又隐含着漂泊日久和身世浮沉之感，使前文所述的“忧”思更具体可感。
第三段是本赋抒情写志的重心。“惟日月之逾迈”四句，慨叹岁月飞逝，世乱难平，希望有人能廓清宇内，恢复王道，自己也好施展抱负，建功立业。“惧匏瓜之徒悬兮，畏井渫之莫食”两句，直陈对长久以来寄人篱下、不得信用、投闲置散、有志难伸的遭遇和前途的忧患。这里不但表现了对所寄之主刘表的不满和失望，还隐约透露出对曹操的希冀和向往。“步栖迟以徙倚”以下所写，已是傍晚景色。作者徘徊楼头，但见白日西沉，秋风萧瑟，天色暗淡；走兽惶惶，狂顾觅群；众鸟纷飞，相鸣归巢；原野静寂无人，征夫步履匆促……此段写景，一面着意渲染萧索凄清的气氛，一面又以鸟兽暮归、征夫疾走反衬自己迁滞异乡、客愁独怀的忧苦，十分有力地烘托了内心的凄怆之情，营造出浓郁的悲凉意境，读来令人黯然神伤。末六句，写自己心结气郁，下楼而归，愤懑填胸，辗转反侧，中夜不寐，照应开头，收结全篇，文意悠长，耐人回味。
此赋在艺术上的特色和成就，主要有以下几点最值得注意：
体物写志，情景交融。此赋以“忧”情一气贯穿，其抒发遭逢战乱的闵世之叹、播迁异域的游子之怀和怀才不遇的志士之悲，都能通过描写登楼所见的景物加以烘托渲染，色调或明丽、或辽阔、或凄寂，均与所抒情志浑化无迹。一篇之中，铺叙描绘，未失于繁缛；抒情言志，不流于浮泛，既不失赋体作品“体物言志”的本色，又能以情驭景，以景衬情，做到形象鲜明可感，情志丰润动人。
结构完妙，首尾照应。作者以时序为线索，由白昼而傍晚而夜半，以登高览秀、排遣忧闷的文人情愫起，承以久经漂泊、望远怀乡的游子愁绪，又转而引发生逢乱世、悖时不遇的志士悲慨，最终在感物伤己、增悲益愤的无尽沉痛中收结全文，情感的生发层递深入，而又浑然一体。这篇仅五十二句三百二十九字的抒情小赋，意蕴丰富，情辞婉转，又脉络分明，照应圆合。这样的布局和章法，颇有助于全赋形成低徊俯仰、一唱三叹的回环之美。
语言雅丽，音韵优美。辞句多脱胎于《离骚》《九辨》等楚辞作品，是典型的骚体小赋。全篇由二十六联组成，对仗工整，而句式在整饬中有变化，舒畅摇曳，不显单调。极富表现力的联绵词和叠音词，使此赋语言在自然明丽之外，别具铿锵朗炼之美。通篇押韵，以悠扬的阴声尤韵、沉静的阳声侵韵和急促的入声职韵转换相押，与三段所写情感由悠然、黯然而愤然的流动变化递相配合，自然和谐，造成一种声情并茂、意韵兼美的艺术魅力。
另外，“仲尼叹归”“钟仪楚奏”“庄舃越吟”“匏瓜徒悬”“井渫不食”等典故的使用，切合情境，深化主题，也使全赋产生一层深沉的思古幽情，形成文约义丰的典雅之致。
此赋作时，王粲已届而立之年，屡作努力而未获重用，滞留荆州已逾十二载。赋中所抒写者，乃是十数年郁积的幽愤悲慨，既无矫揉造作、为文造情之笔，亦无刻意求工、为情造文之失。其意境之深邃、辞采之精美、章法之严整历来罕有其比，为世所称颂，自非偶然。
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