第310章 如果美国真的爱它的公民……
什么是电影美学？可能对外人较为陌生，但对于今天坐在现场的学生们说并不陌生，因为他们都会在主业之外去学习过一些艺术，特别是音乐、美术、文学、电影方面的艺术知识，可以说他们的理论不输于任何一个专业学生，这就是中国顶级高校学生的素养。
所以一提到电影美学，大家都知道正题要来了。
电影美学有两个派系，一派技术性的，即蒙太奇派，或叫技术主义派，像何方就是这类的。
另一派是现实性的，即写实主义派，像纪录片、作者电影、新现实主义大致属于这一派。
电影技术主义中的美学都包含了什么？文学、影像技术、声音、美术、色彩、隐喻蒙太奇、镜头的运动、造型与运动性、电影艺术的美感、场景、音乐……很多都是属于技术主义派的电影美学。
当然，并不就代表着写实主义派就不用这些美学形式，也一样会用。只是写实主义派更偏向于趋向真实的路线，往往用一些固定的长镜头、跟拍镜头、以及利用自然光、非专业演员等元素来构成写实主义的电影美学内容。
何讲的就是技术主义派的电影美学，当然，前来听课的学生也知道何方要讲的是哪一派。如果是贾科长来，那估计讲的是写实主义的电影美学。
“我相信我的电影看多了，大家都会对我的电影形成一个标签。比如，注重于故事性。比如，注重于镜头的运用。比如，注重于表演。大致这几点吧，嗯……这几点可不是我自吹自擂哦，而是我通过大量的专业影评人与观众评价而得出来的结论。
既然他们总结到这几点，那我就来说说我对这几点的创作想法吧。先说这个故事性，或许有人知道我曾在电影学讲过的剧作，其实这是有一些雷同的。
我对电影的理解为：电影是影像技术下的利用团队创作而发展起来的一门艺术。所以，它首先是一门影像技术，接下来是在这门技术下衍生出来的一门艺术，最后的定义是电影是创作出来的，而不是记录下来的。
所以在我的理解当中，不管是纪录片还是故事片它都是创作者刻意创作出来给观众观看的一门艺术。纪录片电影，那也是电影，只不过是创作者通过大量的纪实影像凑在一起向观众讲述一个基于现实的观念与故事。
纪实的影像资料，那不是电影，而只是纪实影像资料。电影它就是指具有一定创作的影像艺术。所以，既然是创作的，那就是有故事的，而非绝对真实的。那么如何让电影好看，让观众喜欢，这就是我们要面临的第一个问题，故事性……”
接下来何方就他的几个电影美学进行了一番讲解，包括何方电影的故事性，如何讲故事的。包括何方电影的镜头运用，他是如何用镜头来讲故事的，镜头语言在电影的应用。最后是电影的表演，也讲解了他的电影里表演的要求与何方要求的风格。
基本上就是这也属于是把以前讲过的一些东西再完善一遍、再理论一些讲给大家听。
当然，除了讲这三点，何方还加了世界电影发展的趋势的个人分析。
“我个人认为未来世界电影发展的方向有几个，如在摄影技术上将会继续加强体验感，即一些运动长镜头将会是主流，我的几部电影中都在摸索这个方向。
在故事性上，未来的电影将会发生三个变化，一是隐藏式主题的纯故事的趣味性，二是主旋律偏向的故事会是主流，三是讲中华文化价值观的会成为主流。
这三个类型怎么说呢，所谓的隐藏式主题的纯故事的趣味性指的是一些电影观众喜欢不喜欢电影里面总是在说教，让主题纯粹一些，让娱乐化彻底一些。如喜剧片咱就图个乐，动作片就图个打的过瘾，战争片就看过大场面，爱情片就看点爱情虐人的或爱情甜得发腻的……总之，就是主题不要太突出，主打就是一个把故事纯粹做好看，不要说教。
所谓主旋律偏向的电影，那就是咱们90后、00后他们慢慢成长起来了，他们不再像他们的父辈一样一说到西方就是顶礼膜拜。当年，60后70后一到了西方发达国家有些人就羡慕不已，甚至崇拜不已。
但是90后、00后他们现在去到美西方看到的美西方的大城市还不如中国二三线城市的建设，垃圾遍地，屎尿臭气熏天，抢劫、枪击、吸大麻者不绝，他们很疑惑，为什么他们的父辈会崇拜这种鬼地方。
不要说90后，00后了，就是我这个80后当年出国去美国的时候都没有觉得美国有多先进多发达。光从城市建设、治安水平、消费娱乐等几个方面看，西方是要远远落后于中国的。
别人说是去西方就是享受，其实不然，想享受还是得在中国。因为中国无论是美食、娱乐、治安、城市建设都要远远高于西方的。这并非我故意贬低美西方，因为我的一面之词贬低不了，你们亲自去看看就知道了。
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