“哈哈……”
接下来主持人问了几个演员的一些问题，再接下来就是一些媒体记者的问题。
其实问的跟主持人问的大同小异，除了几个中国的两岸三地的媒体问点比较超出电影范畴之外的问题，其它的都差不多。
“何方导演，我是台省联合报的记者，昨天你说要支持魏德圣的电影，台省舆论说你这是要渗透台省的文化市场，你怎么看待这个问题？”
“……”何方呶了呶嘴，摇了摇头，“那台省在大陆不知道投资拍了多少戏，也不知道有多少台省演员在大陆发展。这事怎么说？”
“是台省渗透大陆文化市场吗？难道大陆要抵制吗？不要这么狭隘，我做的事是真欣赏魏德圣导演，真心想帮中国电影的发展，怎么有人有这样的想法呢？”
何方的回答格局很大，高层建瓴让联合报的记者哑口无言。
总不能说，只允许我们进入你们的市场，不能让你们进入到我们的市场吧？
就像只允许我们把农产品卖到你们那，但不允许你们商品进我们这。
真当人家是傻子呢？当然，也不看看什么情况下做出这样的事的。
“何方导演，我系香港明报的记者。我们注意到你的所有电影都没有用到香港团队与演员，这是为什么呢？”
“哦，这个不是问题。并不是我不想用香港团队。主要两点原因，一是我跟香港团队不熟，几乎不认识香港圈的人。二是我跟他们语言交流不通，总不在能中国的拍摄我要跟他们讲英文吧？同是中国人竟然要用第三种语言交流，这太为难人了。就算个人能忍受，但是剧组的其他内地人呢？他们既不懂粤语也不懂英语，怎么交流？”
“其实我很想与香港团队合作的，比如我最想合作是的王晶导演，徐克导演，还有杜琪峰这样的导演，我希望他们来内地多拍一些有好电影。”
“他们是有很强的实力的，来到内地，不要再在香港拍那种低成本快制作的电影。来内地，只要剧本好，制作认真，别忽悠我们，我可以投资，随便他们拍。”
“所以说，我是非常希望跟两岸三地的电影人合作的，不要把我想的那么小嚣。之前没有合作只是因为没那个机缘，也不认识。”
“内地要市场有市场，要资金有资金，虽然人才上顶级的不多，但加上两岸三地的人才不就有了嘛。所以，内地大有可为。我代表湖影集团，代表长沙团火文化欢迎大家去合作。前提是大家不要生花样，耍手段，好好拍戏就行。”
何方的话顿时让中国的电影人们心生佩服，何方是真大器啊，格局很高。
“什么叫耍手段、生花样？”记者追问道。
“就是夹带私货，比如搞什么地域歧视，比如搞什么派系，比如贪墨制作费用，比如把内地的电影人当傻子一样忽悠等等，我最讨厌夹带私的货的人，我与夹带私货者不共戴天！”
何方说的义正严词。
……
电影首映结束，《烈日灼心》获得许大部分人的认同。但是要说获奖，许多人又心生疑虑，毕竟《烈日灼心》相较于获奖电影来说故事太完整了，节奏太快了。
没有长镜头，没有批判政治，没有展示落后或有问题的东方社会，说白了就是没有制度与文化及社会面的批判……
文艺电影的视听特征不强烈，文艺电影的作者表达不丰富，文艺电影的批判不到位，这样的电影想得奖，估计有难度啊。
这是个很奇怪的事，所有看过的都觉得这是一部好电影，但是要问他们这电影能不能获奖却都会呶呶嘴，感觉差那么一点。
结束了首映之后，何方他们也开始忙起来了，毕竟好多的媒体都约了专访的。
作为导演何方单独接受的第一个专访依然是来自《电影手册》，没有办法，只有《电影手册》与《视与听》在三大电影节最权威，必须卖他们面子，让他们有第一手采访。
还是努埃尔·布尔多，他与何方坐在威尼斯电影节官方准备的媒体室内，这是一间典雅的三十来平的小房间，里面布满了灯光，还有摄影设备。
何方与努埃尔·布尔多分坐两边。
“何，你的新电影是在抗议有死刑，没有赎罪券吗？毕竟如果没有死刑，而且有赎罪券的话，三个赎罪的人就能得到宽恕不是吗？”
努埃尔·布尔多的话一上来就一个大定义，何方愣住了。
这个问题他必须谨慎回答，如果他顺着努埃尔·布尔多的说法承认是，那他很有可能拿下金狮奖。
但是，拿了金狮金却给国内定了一个莫须有的罪名，给我们的文化套上了落后的批判。
怎么选择？
这是一个既简单但又很难的决定，如果何方能连拿金棕榈与金狮，那他真的会成为一座丰碑，能连续拿下三大电影节中的两个最高奖且最年轻的导演，这会是多大的诱惑？
何方设想，如果是贾科长、娄叶、王小帅等人会怎么选？
(本章完)
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