重生93:拎着麻袋去捡漏

金生水起

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第1778章 这叫酒桌

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陈阳不由自主地朝着宝座走去,目光也逐渐变得专注起来。走到近前,陈阳仔细端详着宝座的每一个细节,心中暗自惊叹:好家伙,这又是一件价值不菲的宝贝!清中期 紫檀剔红有束腰马蹄足龙纹宝座  宝座的屏风式围子,宛如一道神秘的屏障,将帝王的威严与尊贵巧妙地隔离于尘世之外。围子外轮廓,以流畅的线条勾勒出拐子纹的曼妙姿态,彰显出工匠对传统技法的娴熟掌握。

拐子纹,形似弯曲的如意,寓意吉祥如意,绵延不绝。内部则髹以朱漆,色泽深沉,如凝固的血液,象征着帝王的无上权力。在朱漆的映衬下,五爪云龙纹栩栩如生,腾云驾雾,仿佛要破壁而出。云龙,鳞片分明,爪牙锐利,眼神炯炯,威严十足。海水江崖纹,波涛汹涌,气势磅礴,寓意着江山永固,国泰民安。龙纹  正中央,一颗硕大的火珠,被一条巨龙紧紧环绕,龙戏火珠,象征着帝王掌握着天地间的至高权力。两侧,飞龙相向,腾空而起,姿态矫健,气势非凡,仿佛在守护着帝王的宝座。

剔红工艺,层次分明,色彩鲜艳,将龙的威严与神圣表现得淋漓尽致。外部围子上,则兼用剔红和剔黄两种技法,雕刻着整饬有序的龟背纹和卍字纹。  龟背纹,象征着长寿和吉祥,卍字纹,则代表着永恒和幸福。这些纹饰与颐和轩的龟背纹匾额的装饰和谐统一,共同营造出一种庄严肃穆的氛围。宝座座面,同样髹以朱漆,其上以描金技法饰满宝相花,又称缠枝莲纹,寓意着生生不息,富贵吉祥。龟背纹  宝相花,花瓣饱满,层层叠叠,线条流畅,栩栩如生。中央,则是一朵团寿纹,寓意着健康长寿,福寿安康。红漆与描金交相辉映,璀璨夺目,更显皇家气派。

宝座围子的拐子纹和座面的宝相花,都是清中期的典型纹饰,体现了当时的审美风尚。座面底部,则采用了披麻灰的工艺,这是苏作家具的特色,更增添了一份古朴和典雅。

田家青所着《清代家具》中记载的紫檀宝座,也采用了苏作风格,并同样以拐子纹作为围子装饰。束腰稍高,挖渔门洞,沿边阳线精致流畅,更显工艺精湛。鼓腿彭牙,大挖马蹄,造型优美,稳重大气。

牙、脚圆格角相交,沿边亦起阳线,细节之处,无不体现着工匠的精益求精。底承托泥,踩龟足,更显稳固和尊贵。宝座围子上,龟背纹和卍字纹整饬有序,与颐和轩的龟背纹匾额装饰风格一致,呈现出和谐统一的格律。  宝座围子,大多以五爪云龙、海水江崖纹饰之,陈阳对此类纹饰可谓熟稔于心。然而正因为五爪云龙、海水江崖纹用的较多,很多人认为,皇家器具,很少用龟背纹,却不知道这龟背纹,却也历史悠久,意味深长,令人不禁想要探究一番。

《周易注疏》中的一句:“灵龟谓神灵龟兆,以喻己之明德也。”

灵龟,象征着神灵,象征着长寿,古人对其崇敬备至。这种龟背纹在故宫中倒是常见,故宫颐和轩,便大量使用龟背纹饰,这其中是否也蕴含着帝王对于长寿的渴望?

颐和轩之名,取自颐卦卦辞“舍尔灵龟,观我朵颐”,乾隆皇帝或许正是以此来祈求福寿绵长。置身于恢弘的宫殿建筑之中,家具的纹饰也与整体风格和谐统一,这体现了古代工匠的巧思和技艺。颐和轩的龟背纹匾额,与大殿的整体布局相得益彰,更增添了一份庄重与肃穆。

颐和轩分为南北两厅,北厅空间逼仄,即便如此,乾隆皇帝依然在此设置了宝座间,其地平狭小,仅能容纳一张宝座。颐和轩  这张宝座就是龟背纹,龟背纹宝座,静静地矗立在北厅之中,上方悬挂着“导和养素”匾额,左右两侧的对联是:“静延佳日春常盎,茂对祥风景总宜。”匾联上的文字,由龟背纹螺钿片拼接而成,与宝座的龟背纹相互呼应,浑然一体。

看到宝座,仿佛看到乾隆皇帝端坐于宝座之上,凝视着精美的龟背纹,心中充满了对长寿的期盼。这宝座,不仅是一件精美的艺术品,更承载着帝王的期许和祝福。

这件宝座与故宫博物院珍藏的另一件紫檀框剔红云龙纹宝座,在材质、形制和工艺上都极为相似,它们都出自清宫旧藏,大部分在 1911 年之前便已珍藏于紫禁城的明清宫廷家具库中,只有一小部分流出了宫中,没想到居然让楚老板碰到了。

陈阳凝视着这件宝座,思绪回到了后世,这件宝座,不仅是一件珍贵的文物,更是一扇通往历史的窗口,让世人得以窥探那段辉煌的岁月。

陈阳低头盯着面前的宝座,那古朴厚重的木质纹理和雕刻工艺一如他记忆中的模样,这件物件自己是见过的。

没错,就是2022年加德拍卖会上那件轰动一时的精品,当时它以令人咂舌的天价成交,一举成为业内的神话,似乎每一条新闻都在谈论它的工艺传承和历史价值,还被称为木雕界的封神之作,只不过放在这个年代,价格可没有那么高。

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