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第四十二章 访谈(下)

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杨阑肯定是一位很有想法的主持人,否者她也不会再最当红的时候选择离开央视前往美国进修。

沈临对自己的审美,或者说他也很固执的坚持自己的观点,两人谁也没法说服谁,似乎要吵起来了。

最终还是杨阑让步了。

毕竟她是主持人。

“那按照你的意思,咱们市场上,甚至整个第六代导演,在你看来都是很失败的?”

“阑姐,我可不敢这么说,但如果从投资商的角度来说,确实如此!”

“可他们的电影获奖无数!”

杨阑依然在坚持他们那代人所坚持的东西。

“是,获奖无数!但这最近几年,尤其是随着电影市场的开放,你口中的第六代导演们似乎变得不再那么纯粹?大师虽然还活着,但再也拍不出《活着》了!”

“那是因为市场化的要求让他们变得不伦不类!”

“这不就结了,一方面你想保持电影的艺术性,另一方面你又想指着他赚钱,哪有那么多大师?”

“可是好莱坞的艺术片还是很有市场的!”

杨阑似乎想要证明什么。

“比如《肖申克的救赎》比如《阿甘正传》?”

“对!我说的就是这个意思!”

“那是植根与北美院线制度的产物,北美有一些专门放映艺术片的院线,可咱们没有啊!”

“你的意思是咱们的院线制度不合理?”

“每个国家的电影制度都是由不合理慢慢走向合理,现阶段,就是商业片的天下,你的片子卖不了钱,你就是失败者!这是即成的事实,我们无力更改!”

还有一句话,沈临没有说,要是说出来就有点伤人了:电影不是自嗨的玩物,影片制作出来是要给人欣赏的!我不否认现在的观众审美有些极端,但不符合大众审美的东西就不应该被制造出来!

“好吧,那你就没有拍摄一部纯艺术片的想法?”

“当然有,但不是现在,估计应该是五部电影之后!”

沈临想了想,才回答道。

“五部电影?你的计划已经排满了?”

杨阑有些吃惊。

“嗯,后半年我会导演《那些年》,明年会拍摄一部反映创业的故事,明年下半年可能回去趟好莱坞拍摄一部科幻片!”

“科幻片?”

“没错!”

“是纯中国特色的科幻片吗?”

“不是,是跟华纳合作的一部电影,剧本已经写完了,正在筹备建组,制片人是诺兰!”

“真的吗?能大概说一下吗?是你已经出版的小说吗?”

“肯定不是既有的IP,至于其他信息我真不能随便透露。”

杨阑有些失望的点了点头。

“你对好莱坞有向往吗?”

“当然,任何导演对好莱坞肯定都有向往!”

仅仅只是一个访谈节目,沈临却透露了好几个足够惊爆娱乐圈的信息。

才完成一部导演作品,居然要指导好莱坞的作品了!

不少网友纷纷在网上讨论起来。

很多人猜测沈临所说的话有几层的可信度,当然也有人坚信不疑。

但是能在电视上直接说出口,说明沈临对于这件事还是有把握的。

尤其是沈临提到了诺兰,诺兰那可是好莱坞最新一代的神导,在华粉丝无数!

访谈依旧在播出中。

“你似乎对改编自己的作品没有什么兴趣?”

“嗯,是这样的,我当初写这些东西就已经花费了好几个月的时间,像《盗墓笔记》花费了好几年,现在又要把他们改编成电影,等于我又把好几年的时间都花费在他们身上,实在太浪费生命了。但是《那些年》不同,那是我的青春,它对我来说意义重大!”

“我明白,那是你走向文坛的第一部作品!”

“没错。”

“说到文学,其实翻看你这些年来的作品,似乎慢慢开始减产?”

“也不是说减产,只是实在没什么时间,也没空静下心来写作,这几年忙着做编剧,前段时间写了三个剧本,是一个系列,已经交给了宝爷。”

“宝爷?你是说赵宝钢啊!”

“嗯。”

“不仅作品变少了,你似乎有意的开始往纯文学方向走,《1988我想跟这个世界谈谈》就很明显。”

杨阑手中出现了一本书,赫然是沈临的《1988》

“也不是刻意,就是无意识的写了一本书,写完之后觉得还不错,就拿给出版社让他们出版了!”

“我说句实话,这本《1988》如果作者名印的不是沈临,估计真卖不了多少!”

“呵呵,确实是这样,因为现代人的思维方式变得比较快,他们不太愿意接受有深度的作品。”

“还有一个问题,我发现最近几年你似乎很少或者几乎没有再点评某一部电影作品了,是因为你进入到这个行业,出于同行之间的忌讳还是…”

“也不能这么说,因为我不说假话,所以我就不说。”

“那还是出于忌讳!”

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