佐藤纯弥盯着监视器仔细看了看，周里金他们都双眼含泪，并有愤怒的火光在闪动，这种状态不是演出来的，微微点头道：“他们真的被外面的游行队伍刺激到了，我能够感觉到从他们身体内喷薄而出的强烈情绪。不过唱《义勇军进行曲》的镜头必须正面拍，这样东京百姓唱着军歌提灯游行的镜头和中国留学生唱歌的镜头叠化在一起，才会有那种对比和碰撞感，这几个镜头都是从侧面拍的，这样不行的。”
上一世的《一盘没有下完的棋》是一部比较工整的电影，整体质量高，不过视听语言比较一般。只有况阿明在餐厅遇到准备回国参战的中国留学生这场戏的视听语言让人眼前一亮，室内的中国留学生和室内提灯游行的东京百姓通过交叉蒙太奇组合在一起，给人以强烈的冲击。尤其是这场戏的最后，将中国留学生唱《义勇军进行曲》的镜头和东京百姓提灯游行的镜头叠化在一起，东京百姓提灯游行的队伍队伍像一条河，而中国留学生站成一排，就像一堵城墙，就像河水冲击着城墙，特别符合那句“把我们的血肉筑成我们新的长城”，整个镜头具有极强的象征意义。
不过这个镜头也有做到不够好的地方，就是摄影机是正面提灯游行队伍，游行队伍是从镜头的上方朝下方走，而中国留学生是面对摄影机拍成一排，两支队伍没有面对面碰撞。
许望秋这次拍的时候，就注意了这个问题。中国留学生还是面对摄影机拍成一排，就好像长城的城墙。提灯游行队伍则是从后面俯拍，在镜头中游行队伍就是从画面的下方，朝着上方走。两个镜头叠化后，画面上方是高唱“把我们的血肉筑成我们新的长城”的中国留学生，而画面下方则是东瀛人提着灯，高唱着东瀛军歌，向着画面上方推行。好像两股力量真的碰撞在一起，那种“把我们的血肉筑成我们新的长城”的悲壮感得到了最高的诠释。
除此之外，整个镜头还有一层意思，东瀛游行队伍就像一条河，在正常情况下，水是往低处流的，应该是从上往下才对；但这个镜头里东瀛游行队伍却是从下往上，这叫作逆流。是在暗示东京百姓这种对侵华的支持是逆流，是逆历史潮流而动的。
正因为如此，中国留学生必须站成一排，必须从正面拍，从侧面拍不行。
许望秋也清楚这一点，解释道：“这几个从侧面拍的镜头不能用，唱《义勇军进行曲》的镜头必须从正面拍。我刚才不让喊停是想保护他们的情绪，让他们沉浸在那种氛围中，去体会几个留学生的心情。我建议这个镜头拍完，后面唱《义勇军进行曲》的部分全部重拍。”
佐藤纯弥也觉得要是不重拍有点可惜，点头道：“我同意，先把这个镜头拍完，然后我们重拍后面唱《义勇军进行曲》的部分。”
佐藤纯弥问了问录音和摄影的情况，又问楼下三个机位的情况，都没有问题。不过为了保险，佐藤纯弥还是决定保一条，重拍了这个镜头。
在保的这条拍好后，剧组工作人员开始搬动桌子，准备拍摄留学生们唱《义勇军进行曲》的几个镜头。
这几个镜头是摄影机正对着周里金他们拍，如果周里金他们站在窗前就没办法拍，必须让他们后退一段距离，张一谋才能站在窗前拍他们，所以房间内的桌椅都必须搬动，为周里金他们腾出空间来。
事实证明许望秋是对的，在看到东瀛人为庆祝占领南京提灯游行，在听到他们的欢庆声后，周里金他们对中国留学生内心的愤怒和刺疼有了更加深入的体会。在表演的时候，他们将留学生们内心的痛苦与悲愤完美的呈现了出来。
一直拍到晚上十点，最后一个镜头完成，今天的拍摄彻底结束。
剧组主创和演员都长长舒了口气，默默收拾好各自的东西，登上了返回酒店的大巴。车厢里没人说话，一个个都沉默不语，整个车厢里荡漾着凝重的气氛。许望秋坐在靠窗的位置，看着外面灯火阑珊的东京夜景，想着中日两国的过往与未来。
中森明菜也陷入了沉默，早上许望秋对她说，中方人员不理她，是顾忌她的感受，但演完唱《义勇军进行曲》这场戏后，她意识到不是。在演这场戏的时候，她感受到了唐囯强他们身上喷薄而出的愤怒和恨意。
大巴到了赤坂东饭店，从车上下来后，中森明菜叫住了许望秋。她看着许望秋问道：“许先生，我能问你一个问题吗？”
许望秋淡淡地道：“有什么问题，你问吧？”
中森明菜抿了抿嘴，轻声道：“你们会因为东瀛军队过去在中国的所作所为而恨现在的东瀛人吗？”
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