说到与原作岸本齐史老师见面商谈剧本的问题，伊达称14年里他与老师本人面对面的次数加起来总共也不过6、7次。有关情节的推敲及疑问，制作方都是把问题提给《周刊少年Jump》编辑部，然后从老师的担当编辑那边等回音。监督说，刚开始自己编故事的功力尚浅，得到了编辑的很多指点。他特别提及岸本老师的初代担当编辑脑袋里装满了各种奇思妙想，是教会他如何激发创作热情的重要导师之一。其实岸本老师原作的逻辑架构相当缜密严谨，只要认真阅读，基本不会有什么大的存疑，因而，工作室这边询问的最多的还是关于下阶段故事展开的问题。此外，画面方面也未遭遇什么难题，反倒是写原创脚本死了不少脑细胞。伊达坦言，起初阶段自己的火候不到家，而原作那头对动画版又寄予厚望……此后双方通过相互沟通，不断填补彼此在认识及水平上的差距。
14年时间做一部动画，意味着如果是开播伊始呱呱坠地的婴儿，到今天都已经长大成中二少年了。这样想来，刚才说的弹指一挥可真的不能算短。要知道，就在第一话剪辑作业的3周前，其中一位剪辑师的小孩降生了，那个孩子今年正好14岁，据说个儿都长到1米7高了。
总之，《火影》的故事终于告一段落，伊达觉得自己14年里学到了许多宝贵经验。虽然没少给各方添麻烦，但从今往后无论发生什么，他都感觉自己无所畏惧。因为，在作品普遍无法将动画版进行到原作结局的现状下，他一心想着要把《火影》拍完整，在这一点上可以说是了无遗憾了。而且，单就制作本身而言，这14年里他想做、该做的尝试也差不多都付诸实施了，对此监督有种强烈的达成感。而要说14年里最让他记挂的，估计要算没能很好地培养下一代这件事了。已到知天命之年的伊达回想过去，觉得本应更多教些东西给年轻一代的，而自己想传授技艺的念头发得有点迟了。
由伊达指导的总计699话的《火影》动画，每天看一集，也要花上近两年的时间，监督觉得自己真是与《火影》一路共同走来。14年间的每个日日夜夜，他始终在思考着《火影》、及名为漩涡鸣人的少年的人生，也最终亲手实现了鸣人想要与佐助和解的愿望，让他深感此乃人生之大幸事。
近些年动画制作正迅速地朝数码化转型，伊达认为像《火影》这样的老法作业可能真的只有现阶段才看得到了。只不过在他看来，新法、老法孰优孰劣不应一言蔽之，并且他坚信新事物会以其自身的方式朝更好的方向发展。
最后，伊达表示，监督工作能在《疾风传》里程碑式的节点告一段落，着实让自己松了一口气。但《火影》的世界还在继续，他希望今后广大观众仍能一如既往地支持《火影》系列。
最后说个题外话，还记得今年年初在电影院看《博人传》的时候，候场前在售票的大厅里，看见两个孩子的妈妈兴高采烈地讨论鸣人X佐助的话题XD两个个头儿及腰间高的孩子站在两位妈妈旁边显然有点不知所措。
或许他们还未曾了解这个显然有些遥远的世界吧（笑）
我是佐粉，就从佐助的角度出发，看看这部动画片，我一直对这部作品怀着复杂感情的。
佐助是我所见过那么多部动漫里最最清秀干净的男孩子。他不管长到多大都像男孩子。说实话，没有必要要因为什么破烂无逻辑的结局而不去爱他。他那么好看，那么酷炫，那么强大，他就像每一个中二期没有实现的梦想。他是我心中不抛弃不放弃的中二魂。我依然是抱着被损害与被欺骗的心去看的700+10和博人传相关，那个我从小就很喜欢的男孩子不管多少岁，不管被岸本残害到多么凡尘俗世庸如蝼蚁他依然有种我不能不爱的干净。他依然有一种眼神让我觉得，这样的结局不过是岸本贪污了以后发生的更多事情，仅仅只为一己私心。而真正存在更多的是，他依然在抗争。
我不是鸣黑，也不是樱黑，也不是U黑。说实话，没有什么角色应该被黑。我能够接受689以后所谓OOC的岸本佐，是因为，那以后的佐助与那之前的佐助不矛盾。那以后缴械投降的佐助不过是对鸣人十五年来执念的一种回馈。在这里是岸本的偷换概念，佐助对于鸣人的缴械不代表佐助对于体制的缴械。所以在我，我是觉得佐助并未放弃，只是岸本不画了。
说实话，在我，我甚至认为，火影的结局只是浅显的小范围的解决了鸣佐之争的问题，但似乎身后还有更长的路走，那就是唯一知道真相并深深惺惺相惜的鸣佐二人如何改造这个明显迂腐的国家。一个家仇国恨隐射现实政治的故事被岸本戳穿了这层窗纱掀开了阴暗一角，让我们以为大戏就要开始，却在最后懦弱地盖了回去，又转而变成，少年之间的交代：约定拯救与偿还。没有这样自欺的。完结后日本媒体和国民态度更加体现了，当今右倾的日本政权埋在一纸漫画下的蠢蠢欲动（说起来有点可怕，说真的政治方面我一点都不懂）。
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