得有点惊讶。”李安温和的说：“毕竟很少有美国年轻人会精通汉语，并对远在万里之外的华语电影感兴趣，这里面文化和语言的隔阂都太多了。”
“我不觉得《推手》、《喜宴》或《饮食男女》有什么难理解的，虽然它们是华语电影，讲述的也是万里之外的普通华人家庭的故事，表面看是跟美国文化美国生活南辕北辙，但好的文化是没有国界的不是么？我个人觉得，李安导演你的这三部电影作品都跟简·奥斯汀的有着共通之处，特别是跟《理智与情感》这部的风格还有想传达的东西很相似，我猜，或许这正是哥伦比亚电影公司会找你，一个从未执导过英文电影的华人导演，拍摄英国文学名著的原因？”
李安还没反应——或者是身为华人的他反应也太含蓄内敛了，不太引人注意——艾玛·汤普森和米色套裙女士，也就是《理智与情感》制作方和发行方的哥伦比亚公司高管艾米·帕斯卡尔，眼中都露出了惊讶的目光。
没人比艾玛·汤普森和艾米·帕斯卡尔更清楚哥伦比亚公司会找上李安执导《理智与情感》的原因了，甚至一个身为编剧兼女主角，一个身为制片人，李安最后能当上导演，是离不开她们二人的点头的。
威廉侃侃而谈：“说句无礼的话，简·奥斯汀的主题永远只有一个，婚事。怎么将乡绅阶级出身的小姐们嫁出去，而且要嫁的物质和情感都圆满，是她永恒的追求。但奥斯汀的作品，和那个时代其他描写绅士小姐们爱情故事所不同的是，她笔下的主人公们永远不会谈像罗密欧朱丽叶那样轰轰烈烈不顾一切的恋爱，奥斯汀创作的主角们一举一动都被时代限制着压抑着，渴望爱情，又必须隐忍，哪怕因为隐忍她们将失去毕生挚爱。”
“就像《理智与情感》里的姐姐爱琳娜，她爱爱德华，但却一直压抑着自己的感情，不表露给爱德华知道，也不跟任何人倾诉，哪怕是自己的妹妹玛丽安，和爱琳娜性格相似的还有《傲慢与偏见》里的姐姐简，她们都因为过于压抑而差一点失去了自己的爱情。”
艾玛·汤普森在座位上挪动了下身体，视线不停的在威廉身上打量——刚刚这翻话说的太对她的心思了，眼前这年轻人有多大，二十？二十五？这个年纪的年轻人，真的很少有喜欢简·奥斯汀的啊。特别威廉·布兰德利还应该是个美国人。
“当我听说哥伦比亚电影公司找了你，李安导演，去执导一部英国古典名著的时候，猜我心中在想什么？我立刻想到了你的家庭三部曲，因为这三部电影里的主角就像简·奥斯汀笔下那些人物一样，性格中充满了压抑——《推手》里，朱老先生和儿媳妇玛莎有不可调和的矛盾，儿子晓生无论怎么努力都调和不了，夹在父亲和妻子之间，晓生的内心既痛苦又无奈；《喜宴》的主角高伟同是同性恋，他常年生活在美国，又有一个美国男朋友，思想和生活方式已经很洋化了，但仍然改编不了传统保守的父母亲的想法，在家庭的逼婚下，他不能向父母倾吐真相，反而要找朋友假结婚，好应付父母和亲朋好友，千辛万苦对父母隐瞒秘密，同时要费尽心思劝说朋友和男朋友配合自己演戏的伟同心里也充满痛苦；《饮食男女》里的老父亲和大女儿也是，多年来都在压抑着自己的真情实感，因为种种原因不敢面对，直到最后感情再也憋不住迎来大爆发……”
“压抑是理性的产物，而爆发是感性的井喷，这样的感情处理方式很难不令我想到《理智与情感》，想到爱琳娜，简·奥斯汀笔下的女性都希望收获纯美的爱情，但她们的感情又逃不脱那个时代，逃不脱当时的社会现实给予的残酷波折，当然，故事最后是有情人终成眷属，简·奥斯汀式的圆满大结局，但故事的整个过程带给人的并不是完全快乐的享受，而是充满了难以言喻的压抑和悲伤——大概是当时出版社和读者的强烈要求，也可能是认识到了太多现实的无奈，所以奥斯汀才写了那么多有情人终成眷属的圆满结局，但我想如果她肯写悲剧的话，作品的艺术性会升华的更高些。”
威廉的话突然暂停了一下，因为他注意到房间内万分寂静，从李安到艾玛·汤普森，再到另外两位女士，都在目不转睛的看着他。
“……我是不是说太多话了？”他有些害羞的眨了眨眼。
“不，我想我们都是被你的想法给震惊了，特别是我。”李安翻了下手边的简历：“对于一位土生土长的美国少年来说，你能看懂我的电影并且有自己的想法，这真的真的非常难得。”李安的语气里隐藏着一丝欣赏的情绪。
“我也很惊讶，没想到居然会有人和李的想法一模一样。”艾玛·汤普森看看威廉，又看看李安，用稍微有些惊叹的语气感叹道，等李安满含希望看向她时，又摇摇头，非常坚定的说：“不，没可能，我绝不接受你想把《理智与情感》改编成悲剧的想法。”
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