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第一百五十二章 乱象

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林超贤早些年是跟着陈佳尚出道的,首部作品《g4特工》,幕后就是陈佳尚帮忙打点!

《g4特工》称得上是金牌班底,陈庆嘉编剧,金牌摄影师黄永恒,音乐请来了梅林茂,演员更有张志霖、李若彤和黄丘生,郑丹瑞和谷德昭也分文未收来助阵…

不止呢,次年,两个人联合指导了《野兽刑警》,夺得了金像奖最佳电影、最佳导演,就此奠定了影坛坦途。

但是陈佳尚有个问题,他自己没有自成一派的风格,拍摄类型也不固定,这么说吧,陈佳尚是一个嗅觉敏锐,善于发现电影商机的人,他创作的宗旨是什么赚钱拍什么,这种做法可以让他一直有电影拍,但是也会导致自己毁誉参半…

回顾陈佳尚的作品,既有《武状元苏乞儿》、《精武英雄》这样的经典,也有《四大名捕》系列的烂片,更有《拳皇》、《画壁》这类可以写进烂片史的作品!

林超贤跟了陈佳尚十几年,自然而然也有这个毛病!

最初他和师傅一样,把电影当成一门生意,纯粹赚钱拍了《走投有路》、《风云决》等莫名其妙的电影…

直到2008年拍《证人》,林超贤才真正找准了自己的发展方向…

千禧年过后,两岸合拍片增多,擅长警匪、枪战的导演一时间成了香饽饽,林超贤也不例外!

讲一下警匪片…

《无间道》以后,香港影视圈沉迷于明星群戏。

题材也趋向警匪片,各种耍酷寓意,总之不知所谓,

当然,也不是不愿意尝试其他类型,动作、喜剧、爱情类型也有,但通常都不太卖座!

警匪片正邪对立比较清晰,跟内地文化不冲突,比较容易受到市场追捧!

再加上,港片其实是明星中心制。

明星中心制很容易理解,先找明星,然后轧钱,之后再攒剧本,开拍,这样很容易就搞成各种段子堆砌,或者见龙卸甲那种雷剧。

指望他们开天辟地一半鼓捣出新题材?

可能吗?

《证人》、《线人》不错归不错,但你要说多出彩,也谈不上!

林超贤这一段时期拍摄的警匪片并没有在枪战火爆上吸引眼球,而是通过挖掘警察的内心世界来赢取深度…

但咱们实话实说,香港电影靠的是什么?

八十年代年的港片风靡全球,靠的是搞笑手法的妙手天成以及动作的壮怀激烈!

你想通过挖掘人物深度吸引观众眼球?

这是欧洲一票玩文艺片导演的看家功夫,你能跟他们比?

无论尺度还是题材,你拿什么跟人家比?

再后来,他开拍具有宏大野心的《逆战》。

但是香港电影就那么大的体量,林超贤再心比天高,也只能螺丝壳里做道场;再雄伟的心胸,也要刺破香港电影的放置空间,最终必破无疑。

事实也差不多,《逆战》号称两亿投资,算上东南亚票房啥的,最终票房1.8亿,血亏了一个亿!

《逆战》惨败后,林超贤再也没有大制作,《激战》、《破风》都是投资比较小的类型…

然后就被沉长林找来拍了《湄公河行动》,再然后就是《红海行动》这个戏,

“…你刚刚说了家国情怀?”

“对,《红海行动》、《战狼》包括之前的《湄公河行动》还有我们之后的《烈火英雄》,其实都是主旋律作品…”

《湄公河行动》,别看媒体通稿说的‘拍摄凶险’啥的,你扒开了看,其实两大元素都是林超贤一直稔熟于胸,一个是线人,一个是枪战。

这两个元素,加入了中国的国家背景之后,立刻让原来已经严重视觉疲劳与内涵疲惫的林超贤电影焕发了生机。

顿了顿,沉长林接着道:“林超贤的成功是具有借鉴意义的,我觉得北上的香港导演都应该学学他,一个成熟的商业片导演接洽上中国的国家意识之后,能够焕发出不亚于好来坞电影的强悍力量。”

“那林超贤之后还有什么电影吗?”

“还有一部反映海上救援的…不过这个片子我们只负责发行…”

“为什么?”

还能为什么?

太烂了呗!

《紧急救援》是真烂,一个完整的故事都没有,观感连《烈火英雄》都不如!

这片子赶工的痕迹以及捧人的心态太明显了。

明明主线剧情可以设置成理念冲突:辛止蕾饰演的女主入队时,在理念上和彭羽晏饰演的男主领衔的队伍,在理念上是有显着差别的,辛止蕾明显更遵从规则和数据,而彭羽晏及其队友则更偏向冒进。

这层矛盾拍着拍着就没了…

为了凸显彭羽晏的肌肉,各种安排他光膀子,至于演技…

真的是宛如新人!

全程尬演,几乎每一场重头戏全部拉垮!

这样的电影,沉长林投资?

他脑子进水了?

……

之后又聊到了华宜,沉长林不是很想回答,毕竟是同行…

斟酌了一下,然后道:“我还是那句话,华宜是靠电影出名的,无论是转型互联网还是房地产,都不是什么好主意…”

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