国际上的电影节，从数量上看，简直多如牛毛。但要说到影响力以及质量，其实还细分很多种，并且从A到D分成了四个层次。影响力最高的，当然是A类电影节。大家耳熟能详的戛纳，柏林，威尼斯，都属于此类电影节。
全世界一共有15个A类电影节，在亚洲，只有三个。分别是东京国际电影节，魔都国际电影节，还有一个在华夏影响力并不大的印度电影节。
要说阿三那边的电影产业，其实很发达，甚至比亚洲其他国家都领先的多。印度的宝莱坞是世界上最大的电影生产基地之一，其影响力覆盖了整个印度次大陆，中东以及非洲和东南亚等地。不过其在华夏的影响力，就有些微弱了。毕竟不是谁都能忍受阿三那演着演着突然就开始唱歌的习惯的。
而魔都电影节，在亚洲算是最年轻的了，金爵奖颁发了十几届，在华夏的影响力反而不如东影节。很多人吐槽华夏的电影节政治背景太浓厚，作秀的成分大过了对艺术的追求，这才是导致魔都电影节影响力提不上去的原因。
但实际上，真的有无视政治因素的电影节吗？华夏那些常年奔走在国际电影节的老炮们都清楚，无论是在哪个国家的电影节，都免不了会做出一些政治妥协。全世界可不只有华夏人讲究政治正确的，毕竟头铁的大佬就那么几个，其余大多数依旧是普通人而已。只不过华夏的网友们搞不明白人家那边的猫腻，却对自己家的门儿清，于是就觉得人家那边多么多么自由，自己家里多么的黑暗。
讲道理的说，华夏的文化氛围，其实已经很开放了。远的不说，就说国利老师和程龙大哥两人的坑爹儿子吧，这要是在棒子那边，出了这种事，除了下跪道歉和退出演艺圈之外，别无选择。还想做幕后？做场记都不行！而那两位呢？还不是该拍电影的拍电影，做制片的做制片？
所以其实总的来说，虽然影响力没办法和三大比，但要是论开放，论友好，魔都电影节确实不虚任何人。
亚洲三大电影节里，论影响力，大概还是东影节比较大一些。但是从历届樱花奖的颁发就能看出，所谓的电影艺术，其实还是按照政治重心来玩的。
九十年代刚举办那会儿，基本上历届的樱花奖，以华夏的影片获奖的居多。毕竟那会儿亚洲有影响力的国家就那么几个，要是连华夏都不跟你玩，也就没啥搞头了。
而随着影响力的提高，大奖开始以美洲，欧洲的路线转移。
当然了，虽然大奖开始向着那些发达国家靠拢，但是相邻着拥有亚洲最大观影群体的国家，东影节也不好这么明目张胆的玩猫腻。于是，莫名其妙的，东影节上就出现了一个华夏电影周，多了一个叫做金鹤奖的国际奖项。但实际上，这个奖就是专门给华夏电影人设立的。甚至很多人都不知道这其中的猫腻，更不知道有这么一个奖。emmm，直到吴一凡拿了金鹤奖的影帝……
此时，《HK行》已经上映一周了。
毫无意外的，十一月第一周的档期，《HK行》稳稳的坐在了票房冠军的宝座上，以11.3亿的票房领跑新一轮的电影大盘，也成为了华夏目前为止，唯一一个票房过十亿的文艺片。而陆非凡，今后也可以堂而皇之的称自己为十亿大导演了。
至于《无人区》，首周票房1.37亿，屈居第二。同时也是文艺片票房排行第二，最快破亿记录第二，等等一些列的第二。
宁昊除了一开始还抱着和陆非凡的正面对决的心思之外，等到第二天票房出炉，就开始专心的准备东影节的冲奖之路了。而就在宁昊组织着几位有档期的主创们准备出发前往东京的时候，陆非凡和杨菲，却已经漫步在东京街头上了。
其实陆非凡原本没什么心思参加东影节。
这货上辈子和这辈子加起来，参加的颁奖礼都不超过五次，压根就没想过冲什么国际大奖，更没想过自己会得奖之类的。这种窝里横，却不敢走向国际的屌丝心态，连陆非凡自己都没注意到。潜意识里的想法，可不是重生或者穿越就能改变的。
不过随着《HK行》的影响力与日剧曾，负责发行的光线传媒，直接收到了棒子以及日本那边的发行公司主动发来的上映邀请。
大佬王虽然在海外发行上屡战屡败，但经验还是有的。一部电影要是在本土市场上没有潜力，那发行方除非疯了才会主动发出邀请。
于是，和菲凡工作室商量了一下，光线干脆就来了一个全亚洲上映的计划，第一站就是日本。
结果，样片还没翻译完呢，负责本土发行的东映画就主动把片子送到了东影节的审片委员会上。在东映看来，东影节这几年越发的作死了，入围主竞赛单元的影片，不是美国爸爸的，就是欧洲爸爸的，就算是要抱大腿，也不能抱的这么明显吧？
恰好，这次的审核委员会的成员当中，本土的委员中就有一个和东映有着密切联系的，于是顺理成章的，《HK行》就加入到了主竞赛单元的审核当中，并且初审直接通过。
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