周正阳外访的航班起飞后，苏寒没有直接回家。
方向盘在手中转了半圈，她朝着星辰集团的方向驶去。
晨光中的写字楼玻璃幕墙反射着金辉，可她今天要去的不是顶层的董事长办公室。
地下停车场，专属电梯直达三层。
这里是星辰制衣的核心区域，而最深处那间挂着“S·H设计室”铜牌的房间，她已经几个月未曾踏足。
指纹锁轻响，门开了。
设计室里保持着离开时的模样——巨大的落地窗前，阳光洒满整个空间；
左侧墙壁是整面的面料样本架，上千种布料按色系排列如彩虹；
右侧工作台上，几张未完成的设计图还摊在那里，镇纸压着边角。
空气中有淡淡的檀香，那是她惯用的熏香，助理每周都会来更换。
苏寒没有开主灯，任由晨光为房间镀上柔和的滤镜。
她走到工作台前，指尖抚过那些熟悉又陌生的工具：
裁缝剪、曲线尺、色卡本……最后停在那个深蓝色的旧素描本上。
翻开，泛黄的纸页记录着她从青涩到成熟的轨迹。
而最后一页的空白，像在静静等待什么。
铅笔在指尖转了一圈，落下时却有些迟疑。
——为自己设计婚服。
这个念头让她既感荒诞，又觉心酸。
她是S·H，国际设计奖的常客，杂志专访中的“东方美学革新者”。
无数新娘以穿上她设计的婚纱为梦想，名流巨星排队等待她的定制。
可轮到她自己要结婚了，却差点重蹈前世覆辙。
前世的她，是个彻头彻尾的讨好型人格
——为家里奉献了一切
她把所有的热情和才华都用来取悦别人，唯独忘了自己。
铅笔在纸上划过一道深深的痕迹。
“这一世，我要为自己而设计。”
声音很轻，却在安静的设计室里格外清晰。
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笔尖开始移动，不再犹豫。
她不要西式白纱。
2006年的中国，正陷入对西方婚礼的狂热模仿中——白色婚纱、黑色西装、教堂仪式、神父见证。
杂志上满是金发碧眼的新娘，婚纱店里清一色的蕾丝蓬裙。
可她不要。
周正阳是外交官，他们的婚礼应当有中国气度。
中式婚服，红色，庄重，喜庆，这才是流淌在血脉里的仪式感。
但也不是简单的复古。
她要设计的，是十几年后才会流行起来的“新中式”
——既保留传统的魂，又有现代的形。
第一个跃然纸上的元素，是三叶草。
那是她重生后为自己设计的第一个标志。
在打印店兼职的那些日子，她趴在老式电脑前，用最基础的绘图软件，一笔一画勾勒出那三片心形叶子。
每一片都承载着一个誓言：
第一片叶：是“希望”。
八岁高烧昏迷，在奶奶蘸着火焰的白毛巾下睁开眼睛时，心里燃起的那簇微弱却不肯熄灭的火苗
——要活下去。
第二片叶：是“努力”。
十一岁签下分家文书，按上血手印的那一刻，牙关咬出两个字。
从此兼职、求学、创业，每一步都是这两个字在支撑脊梁。
第三片叶：是“自由”。
初中时创立自己的品牌，取名S·H。
那不仅是名字缩写，更是“Star Hope”（星辰希望）的暗喻
——像星星一样自由发光，像希望一样永不坠落。
这个三叶草标志，后来缝在她设计的每一件衣服的内衬里，成了她的灵魂印记。
而现在，在她最重要的婚服上，她要让它更加耀眼。
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设计图在笔下逐渐丰满。
上衣的轮廓清晰起来：
小圆立领，贴合颈线；收腰设计，勾勒身形；窄袖剪裁，便于行动。
不是戏台上宽袍大袖的戏服，而是改良的、符合人体工学的现代中式。
面料她选择了红色——但不是刺目的正红，是更深沉的“朱砂红”，
像故宫宫墙历经风雨后的颜色，庄重、沉稳、有底蕴。
要有“浆性”，即那种挺括的质感，能撑起衣服的骨架，又不失绸缎的柔光。
装饰才是精髓。
她在衣身上绘制渐变式的亮片图案。
从领口开始，亮片稀疏如黎明前的寒星；
至肩部渐密，若银河初现；
到腰间最为璀璨，似星河倾泻；
再往下又复归稀疏，如星辉渐隐。
“这些亮片，是宇宙星辰。”她在旁注中写道。
是的，星辰。
她的公司取名“星辰集团”，不仅是商业野心，更是人生哲学的投射
——每个生命都是一颗孤独的星，在黑暗中寻找自己的轨道。
而她这颗曾险些陨落的星，终于找到了可以相互辉映的伴星。
在亮片星海中，她巧妙嵌入了三叶草的变形纹样。
三片叶子化作三组星辰的排列，不张扬，但知者自懂。
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