腊月初八那日，老爷从苏州收来对翡翠嵌螺钿的贵妃榻。雕花床柱上盘踞的螭龙在烛火里游动，她蜷在铺着狐裘的榻角，看老爷用翡翠扳指叩击案几。檀木算盘珠碰撞的脆响中，她忽然想起父亲临终前攥着的那枚生锈钥匙——此刻正挂在祠堂最深处，锁着母亲陪嫁的妆奁。那里面除了褪色的嫁衣，还有半本被虫蛀的《牡丹亭?》，书页间夹着的并蒂莲笺纸，是她与那个落第书生在私塾后墙根下交换的诗句。
惊蛰那夜的春雷劈断了东墙的紫藤。她抱着装满旧衣的樟木箱穿过回廊时，看见月光在积水里投下交错的影子，像极了当年私奔那日打翻的胭脂盒。箱底压着的素绢上，歪斜的“死生契阔“被虫蚁啃出蜂窝般的孔洞，而旁边那幅未完成的工笔画，正是她被抬进朱家那日，躲在轿帘后偷看的少年郎。画中人身着月白长衫，指尖拈着半朵将谢的合欢，眉目间尽是江南烟雨般的温润。
谷雨前后，老爷从金陵带回来个西洋座钟。黄铜钟摆晃动时，她总错觉是渡口的船橹在搅动流水。某个雾气弥漫的黎明，她站在褪色的朱漆大门前，看铜环上凝结的露珠折射出七重幻影——十五岁的自己抱着装满诗稿的包袱，母亲倚着残破的雕花门啜泣，而那个本该出现在渡口的青衫少年，此刻正站在朱家祠堂的阴影里，手中握着半块染血的玉佩。
梅子黄时节的暴雨来得毫无征兆。她蜷在拔步床的角落，看雨水顺着瓦当坠落在合欢树上。那些被雷火劈焦的枝桠间，忽然绽开一朵殷红如血的花。当老爷带着酒气掀开床帐时，她腕间的翡翠镯子突然坠地，在青砖上碎成三瓣。月光穿过破碎的窗棂，照亮妆台底层泛黄的信笺——那是少年用簪花小楷写就的婚书，边角处还沾着那年私奔那日打翻的雄黄酒。
中元节放河灯那夜，她抱着装满旧物的藤箱走向后门。守夜人的梆子声惊飞了芦苇丛中的夜枭，她看见自己的倒影在积水中摇晃，恍惚间与十五岁那年的倒影重叠。当第一盏莲花灯漂过石拱桥时，她忽然听见熟悉的竹笛声。顺着声音摸到荒废的梨园，残破的戏台上，那个本该作古的少年正在月光下吹奏《牡丹亭》。他鬓边沾着夜露，手中竹笛已生出斑驳的绿锈，吹出的调子却还是当年私塾后墙根下的《折柳曲?》。
秋分那日，老爷从京城带回个穿湖绉旗袍的少女。梳双鬟的小丫鬟捧着珐琅彩妆盒，盒里躺着支点翠的蝴蝶簪，与她妆奁底层那支竟是一对。当老爷醉醺醺地扯开少女的衣襟时，她忽然想起昨夜在佛堂发现的密室——成摞的婚书在樟木箱里泛黄，每封都盖着朱家祠堂的印章，而最底下那封的落款日期，竟是她被抬进朱家那日。
冬至前夜的雪落得格外急。她跪在祠堂冰冷的青石板上，看香炉里插着的九支线香渐渐成灰。供桌上的祖宗牌位在烛火中摇晃，最末那块新刻的灵牌上，“沈氏淑媛“四个金字刺得她双目生疼。当更夫敲响五更的梆子时，她忽然听见后院传来瓦片碎裂的声响。提着羊角灯寻去，只见合欢树下躺着个穿月白长衫的身影，手中竹笛沾着暗红的血，吹奏的却是《牡丹亭》里最欢快的《游园?》曲。
立春那日，朱家大宅的雕花门楣上落满柳絮。她抱着装满旧衣的藤箱走过长廊，看管家正指挥着脚夫往西厢房搬樟木箱。箱盖掀开的刹那，成群的蝴蝶从泛黄的诗稿中惊起，翅膀上沾着的金粉在阳光下闪烁，像极了那年私奔那日，少年塞进她手心的碎金箔。当第一缕春风拂过残破的月亮门时，她腕间的翡翠镯子突然发出清越的声响——那声音与渡口船橹的吱呀声、竹笛的呜咽声、还有少年临终前咳在帕子上的血滴声，竟奇妙地合奏成韵。
男女之事，是天时地利人和，差一分一毫便是空门。在这里，我们不谈道德和责任，因为那些能限制你的行为，却左右不了你的心。痛苦来临的时候，不要问为什么偏偏是我，因为快乐降临的时候，你也没问过这个问题。
一个人的出现，一件事的发生，不是你能决定的。都是因缘和合而生，因缘具足就会产生现象，这就是我们常说的缘起。前世相欠，今生才会相见。遇见是因为有债要还，离开是因为债还清了。花开花落是花的使命，缘起缘灭是人的一生。不要惋惜花之凋零，要透过枯萎的花瓣，看到它曾经盛开的烂漫和热烈。而我们眼中的世事无常，也不过是天道之寻常。如果我们把因缘和合，念念生灭的东西视为实有，长存的，就会产生痛苦。因为凡因缘和合的事物都会耗尽，都是无常的，没有例外。所以当下你以为重要的，曾经至死不渝的人和爱情，终归会被命运带到不同的地方。人生来孤独，也不必惧怕孤独。燃烧的情欲，彻骨的思念，深深的眷恋，甚至灵魂的共鸣，这些但凡是需要对方参与的，都不是永恒的。执着一个人或一件事的结果，从来都不是得愿所偿。
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