这就很奇怪了，一个混演艺圈的竟然没有黑料。
没有家底还不找金主，没有资源还不找大腿，成名了还不拉帮结派，有钱了竟然不搞点派对、违禁品、滥交、自暴自弃......
韦恩斯坦百思不得其解，又开始往童梦的家人身上查。在韦恩斯坦看来，一般的家庭中父亲是最容易为孩子招黑的角色。
他们控制不住下半身，控制不住酗酒乱搞等等，就像他本人一样。
（插播：韦恩斯坦就是明着烂的人，他自己都说过他享受别人知道他烂但是反抗不了的感觉。）
结果韦恩斯坦没想到，童梦没爹，并且家里的女性长辈都很争气，自己上学时候成绩单也很不错。
虽然韦恩斯坦怀疑童梦成绩造假，但他的手伸不到华国去。
好不容易等到一个男孩出来举报童梦，可童梦的公关手法该死的完美，那句：“我的自证就像这份证据一样，只会被谣言和脏水压在座椅下面”竟然成了年度金句！
没眼光的《纽约时报》和《国际荧幕》等那些大杂志居然说这句话很有态度？还把韦恩斯坦的爱将阿弗莱克拿出来鞭打了一顿！
——今天介绍派拉蒙。
成立于1912年5月，以群星环绕雪山的标志为人所熟知，她们曾经一直是好莱坞霸主。
阿道夫.朱克和杰西.拉斯基是创始人，说是派拉蒙成立于1912不如说是阿道夫本人的公司成立于1912，杰西的公司成立于1913，两家公司在1916合并，次年收购12家影片公司，同时并购派拉蒙发行公司。
1927年改名为派拉蒙-名演员-拉斯基公司，1930年又兼并了拥有多家影院的帕布利克斯公司，再改公司名为派拉蒙帕布利克斯。
这家成立最早的好莱坞大公司通过并购-扩大电影院（抢地盘）-制片这样的方式成为好莱坞大公司，并极早开始签约大明星，因为他们都发现了“明星号召力”这件事。
派拉蒙的灵魂人物是阿道夫，他是一个手腕很强硬的人，他很早就确定了一件事——我要拍电影给中产或移民看，那些贵族更喜欢看歌剧之类的东西，事实证明是对的。
派拉蒙通过大明星＋人人都能看懂的电影成功斩获票房和奖项，首部获得奥斯卡的电影节就是由派拉蒙出品。
昨天说哥伦比亚可以在大萧条保住自己是因为他们不扩张电影院，没有地就没有牵绊，只要把电影卖出去就行，但派拉蒙不是这样的，他们的影院投入非常之巨大，经济环境一差就资金链断裂了。
他们从一家占六十二亩地的公司变成“好莱坞不可逾越的山”，就说这人得买了多少地，多少电影院吧。
正是因为他太狂了，加上20世纪初期派拉蒙打造出一条垄断链条——雇佣了大批为影片服务的编剧、导演和演员，还打造了集制作、发行以及放映一条完整产业链的商业模式，串联起行业的各个环节。
这个风就是他带起来的，搞得小制片厂没有一丁点儿活路了。在当年想要做独立电影，不仅需要征得大制片公司的同意，还要支付相当高昂的费用。
影院想要放映大制片公司旗下的影片，则要以支付高额的票房分成作为代价，或直接被大制片公司拒之门外，没有获得放映大制片公司影片的资格。
（这也是哥伦比亚趁着大萧条哐哐拍片的原因，那时候便宜。）
那这么一整，领头羊派拉蒙就被反垄断部门盯上了，1948年5月联邦判处派拉蒙在内的大制片厂不得垂直经营制片、发行和放映业务，就是他们必须把电影发行和电影院放映业务分离了。
本来吧大萧条就要把派拉蒙干破产了，银行团已经接手公司了，银行团是资本主义国家金融垄断集团和银钱业的联合组织。
阿道夫因为这个也靠边站了，虽然他1935年又杀回来了，结果没等他好好干一场呢，派拉蒙法案就来了，又给派拉蒙干懵了。
他们出手了大量电影院，还没喘过气来，五十年代电影寒冬来了，派拉蒙又开始削减电影制作的数量。
此时，仍在掌权的阿道夫已经80多岁，他们跟不上时代了，于是海湾西方工业公司乘虚而入，在1966年派拉蒙迎来新总裁罗伯特.埃文斯。
这个人一手打造了《爱情故事》《唐人街》和《教父》，本卷很讨厌这几部老登电影，但是确实是赚钱了，派拉蒙起死回生了。
1976年，出身于电视业的巴里.迪勒登场，他带来了两个人，迈克尔.艾斯纳（迪士尼CEO）和杰弗里.卡曾伯格（梦工厂CEO），好莱坞是个圈嘛。
这三个人成为了搭档，把派拉蒙的地位又推了推，他们做出了《油脂》《月光光心慌慌》《夺宝奇兵》《妙探出差》，这是派拉蒙的辉煌年代。
但是吧，迪勒还是喜欢电视，可是母公司海湾西方不喜欢，那咋整，那就走呗。1984年迪勒跳槽默多克的公司，艾斯纳和卡曾伯格也被迪士尼挖了。
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