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第494章 探窗

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“我要放了,保持安静。”

梁司衍叮嘱了一句,顺便点开歌词那一页。

陆晚棠发布的那些歌的歌词,大部分都是值得推敲的,更别说这首古风歌还会融入‘戏曲’元素,待会儿众人肯定需要看歌词。

他的话音一落,随着播放键被松开,悠扬的古筝声便传入了所有人耳中。

前奏的旋律犹如涓涓细流,优美又温柔。

之后二胡声加入其中,曲调波澜壮阔起来,仿佛即将诉说一个跌宕起伏的故事。

他们都是第一次正式听陆晚棠唱歌。

因此前奏即将结束时,大家都正襟危坐起来,生怕错过一词半句。

而陆晚棠也没让他们失望。

‘燕去时/红豆南枝’

‘远游人/莫问归期’

陆晚棠本来音色就非常悦耳。

此时唱起歌来,也意料之中的好听。

‘谁独守潇湘水碧’

‘不知今夕何夕’

只看前几句歌词,就能看出所谓古风歌曲的歌词,和其他流行歌的词的不同之处。

用个不恰当的形容词来说,其实就是有些‘文绉绉’。

‘燕回时良人无迹’

‘‘应有意/此去别离’

‘不愿长情无所寄’

‘远行寻寻觅觅/千里’

几句歌词中间,陆晚棠还贴心地备注上了歌词中化用的诗词。

比如晏殊的《木兰花》:燕鸿过后莺归去,细算浮生千万绪。

王维的《相思》:红豆生南国,春来发几枝。愿君多采撷,此物最相思。

还有孟郊的《湘妃怨》:万里丧蛾眉,潇湘水空碧。

和另一个世界一样,蓝星大部分传统诗词都是保留了下来的。

只不过,那些诗词都跟传统乐器一样,重视程度不够,也没人会想到古人许多诗词可能都跟歌词差不多,是会用唱的,所以也没人想过要给诗词谱曲试试。

至于像这样把诗词化用进歌词中,就更没人去做了。

‘他挥毫泼墨落笔’

‘她舞袖梦里佳期’

这首歌的歌词,前面这部分明显是在描写女子等良人归来,可燕子都已经南回,良人却不见踪迹,于是女子远行千里去寻觅。

后两句则是两人在不同情境下的活动。

‘他’在挥毫泼墨,进行书法或绘画创作。

而‘她’正将与良人重逢的期待,藏于舞蹈之中。

‘戏中情戏中意’

‘陌路人相逢’

明明前面的画面描绘的那样美好,甚至让人充满了期待。

可真等到两人重逢时,美好的幻想便寸寸破裂。

就在这时,陆晚棠的歌声高亢嘹亮许多。

‘在花天锦地’

是京剧中的花旦唱腔。

这种声音绝对不是压着嗓子唱出来的。

白敛等人听的更是眼前一亮。

‘她唱着他乡遇故知’

‘一步一句是相思’

‘台下人金榜正题名’

‘不曾认台上旧相识’

台上人一步一句都透露着相思之意,可台下的人正处于功成名就之时,根本就已经不认识对方。

‘他说着洞房花烛时’

‘众人贺佳人配才子’

‘未听一句一叹戏里有情痴’

久旱逢甘霖、他乡遇故知、洞房花烛夜、金榜题名时,这是古人的四大喜事。

短短几句,就将后三大喜事说了个遍。

可他乡遇故知的戏子却并不欢喜。

寥寥几句歌词,仿佛就将人带入了故事的场景之中。

痴情人还在台上唱着曾经甜蜜的过往,或许同样是才子佳人的故事。

而负心人却在台下说着即将迎娶新人,接受着周围人的恭贺与祝福。

这样的画面,不可谓不讽刺。

间奏的古筝越听越觉悲伤。

‘燕去时红豆满枝’

……

‘陌路人相逢’

无数人都在听着这首歌。

歌词并不难懂。

人们惊艳于戏腔与流行乐融合时,也不免脑补完了整个故事。

戏台上,戏子唱着才子佳人的戏曲,唱到一半时或许会忍不住哀叹悲伤,继而落泪。

台下的人看到这一幕,只会以为戏子入戏太深,可却不知道,她是在唱自己。

‘她唱着/他乡遇故知’

……

……

‘未听一句一叹戏里有情痴’

过此相逢陌路人,都如元来曾相识。

又是一段戏腔,听的人意犹未尽。

歌曲才发布不过半小时,评论区留言的人就已将近十万。

[这就是戏腔吗?以前也没人告诉我戏曲还能这么好听的!!]

[爱了爱了,不愧是陆晚棠,不愧是棠星娱乐的作曲人,总能整出点新东西来]

[明白了,上岸第一剑,先斩意中人,诚不欺我]

[虽然是很多诗词堆砌出来的歌词,但一点都没有词藻堆砌的感觉,整个故事脉络清晰,很感人]

[这就是古风吗?这种歌曲麻烦多来一点,谢谢]

[比赛不会要让其他队伍,都写这样的歌吧?三天时间真的够吗?]

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