如林黛玉、薛宝钗两人，都是美丽多才的少女，但一个是“行为豁达，随分从时”。
有时则矫揉造作;一个是“孤高自许”，“目下无尘”，有时不免任性尖酸。
一个倾向于理智，是“任是无情也动人”的冷美人;一个执着于感情;具有诗人的热烈的感情和冲动;’一个是以现实的利害来规范自己的言行，一个以感情的追求作为人生的目标。
这样两个难以调和的性格在对比中，性格的独特性就异常鲜明地呈现出来。
又如尤二姐和尤三姐两个亲姐妹，一个善良懦弱，一个豪爽泼辣。
迎春和探春两人同为庶出，一个是戳一针也不吱声的“二木头”，一个是可爱又扎手的“玫瑰花”。
作者不仅能够异常分明地写出人物各自不同的性格，而且也能在相似中显出独特性。
同是具有温柔和气这一性格侧面的少女，紫鹃的温柔和气，在淡淡中给人以亲切。
而袭人的温柔和气，则是一种令人腻烦的奴才习性。
黛玉和妙玉都孤高自许，但黛玉执着现实，孤高中包含着天真和热情;妙玉企超脱尘世，在冷漠中又有点矫揉。
为了突出主要人物的独特性格，作者还采用了类似衬托的所谓影子描写术。
金陵十二钗有正册、副册、又副册的幻设，实际上就是写各种人物类型在另一个品位层次的影子。
晴雯和袭人是黛、钗的影子，她们与黛、钗在精神气质上有近似的一面，但在表现方式和道际命运上又有不同和互补的一面。
还有就是人物性格的丰富性。
因为《红楼梦》改变了过去古代小说人物类型化、绝对化的描写，写出了人物性格的丰富性。
比如作者把王熙凤放在广阔的社会联系中，从各个生活侧面给予反复渲染，随着情节的发展，构成她性格的丰富性、多样性和完整性高度统一的性格整体;达到了典型化的高度。
并且作者写她同与贾母、王夫人的关系，主要表现她对贾母她们的逢迎，以取得她们的宠信，巩固自己的地位。
既突出了虚伪与做作，又表现了机敏诙谐、泼辣豪爽。
写她与荣宁二府的贾氏姊妹、妯娌、侄媳之间的关系，以利害关系为转移的，对她的采取远近亲疏的不同态度，表现她自私和权诈的性格。
写她与贾琏的关系，表现夫妻之间貌合神离、同床异梦的双重人格。
写她与尤二姐的关系，表现“外作贤良，内藏奸滑”的两面手法。
写她与贾府大小管家、奴婢下人的关系，表现她的拢络利用与残酷镇压并用的统治手段。
写她与贾府外部的关系，表现她勾通官府、胡作非为的性格。
总之，一方面是当权的奶奶，治家的于才，似乎是支撑这个钟鼎之家的顶梁柱。
另一方面又是舞弊的班头，营私的里手，又是从内部蚀空贾府的大蛀虫;治家与败家构成了她性格中的一对矛盾。
她要求尽情享受，为了金钱、权威而玩弄权术，置人死地，阴险毒辣;另一方面，也要求在精神上满足优越感，她那灵巧的机智、诙谐的谈吐、快活的笑声，确实令人叹服。
这是一个充满活力，既使人觉得可憎可惧，又有时使人感到可亲可近的典型人物。
人物的丰富性，还表现在“美丑泯灭”，宝玉在对女孩子的“爱博而心劳”中，又带有贵族公子的习气，在追求个***中，又带着迷惘感伤，在“痴”、“呆”可笑中表现他的可爱。
正如脂砚斋所说“说不得贤，说不得愚，说不得恶，说不得正大光明，说不得混帐恶赖，说不得聪明才智，说不得庸俗平凡，说不得好色好淫，说不得情痴情种，恰恰只有一个颦儿可对，令人徒加评论，总未摸着他二人是何等脱胎，何等骨肉。”
所谓“说不得善，说不得恶”等，正是性格中不同因素的互相渗透，互相融合，写出了真实的人物。
以及人物性格的复杂性。
在这方面，可以说过去中国古代小说比较薄弱，《红楼梦》却取得了巨大进步。
首先，《红楼梦》写出了人物心灵深处情感因素与理性因素的真实搏斗。
因为宝钗一方面想把自己塑造成“完美”的封建淑女的形象，但是她又是一个有生命的人，她不能摆脱生命赋予的本性。
于是两种欲求便在心灵深处发生冲突:一方面作为一个少女，面对着神采飘逸的富贵公子宝玉，产生爱慕之情是很自然的;另一方面，她又用理性原则掩埋爱的心迹。
在探望宝玉时，她“点头叹道:‘早听人一句话，也不至于今日。别说老太太、太太心疼，就是我们看着，心里也疼??’刚说了半句又忙咽住，自悔说的话急了，不觉得就红了脸，低下头来。”
感情与理性两股潜流在内心冲突，使我们看到人物心灵深处。
其次，作者善于表现人物微妙的心理活动。
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