看电影也是一样，也要看作者用了哪些镜头，有没有什么特别的镜头？用了哪几种蒙太奇？怎样叙事的？线性叙事？非线性叙事？构图如何？演员的演技如何？配乐如何？这些都要看。这些是电影讲故事的语言。
如果看电影忽略了这些，而只关注于观影的感受，那就真的是错过了一个世界。
同时，对好的电影还要从细节入手，一点一点去分析它的妙处。举个例子，《闪灵》这部片子用了一种很厉害的手法，库布里克在电影中故意设置了很多穿帮镜头来表现旅馆的诡异。比如小男孩骑车子的长镜头，他在没有上楼的情况下就从一层直接骑到二层。还有那个着名的不存在的窗户以及没插电的电视机。库布里克用这些bug来告诉我们这个旅馆是有问题的，它本身有很多不合理的因素。
后来，《穆赫兰道》和《禁闭岛》都用了这种手法来表现一种不现实感。而如果忽略了这些，就像是读书只读出了作者的表层含义，而对于一些双关语则置若罔闻。
回到故事上，看电影不只是在故事中得到一种情感体验，更是要对剧情做出深刻分析。这个故事深层含义是什么？这个角色有什么象征意义？影片中的意象都有什么意义？
比如电影《一念无明》，看完之后就要思考为什么电影里有那么多的俯拍镜头。
而看完电影《八月》，也要想昙花，双截棍在影片中的象征意是什么。为什么最后一段画面变成彩色？这与导演要表达的中心思想有什么关系？你越想就会觉得越有趣，就会觉得电影真的是门精致的艺术。
观影的过程固然有乐趣，但更大的乐趣永远在观影之后的思考和回味。
“茜茜，你别告诉是来跑龙套的。”郝芸在和轻舟打了招呼后，就拉着天仙去了酒店的咖啡馆；
刚一进门，就看到吴岗、张意和张一山他们在哪坐着；
“芸姐，茜茜，凑一桌呗！”仗着和万重山已经有了两次合作，张一山大着胆子招呼两位美女过来；
“嘿，山子，没看出来啊，小样胆子不小，敢叫老板娘过来。”张意别看在电视上总是苦情、凝重的角色，生活中反而是一个很活泼的性格；
“没见我态度很诚恳嘛，意哥，你要能和柳茜茜搞好关系，弟弟我保证，一年到头你都不缺戏拍，还不是那种草台班子的戏！”
这话不用张一山说，张意也很清楚，如今国内要说影视剧的出品质量，首推万重山系的公司，电影暂且不说，聚美出品的电视剧，每年都能出现在国内收视率排行榜的前几位，这是真真切切的业绩，也是人家公司的实力象征；
“你们可以啊，喝咖啡也不叫上我，一山，你就是这么对你芸姐的？”
张一山立马站了起来，殷勤的给两位女士拉开椅子，又招呼服务员过来：“妹子，你们这最好的咖啡来两杯。”
茜茜礼貌的给众人点了点头，论资历，除了吴岗，她得算前辈；
“张一山，怎么没推荐你哥们杨姿来剧组呀？”
“有啊，孟总也同意了，不过她今天在魔都有活动，要晚点到，嘿嘿，这次看她怎么感谢我了，这可是孟老板的电影，不知道多少人想参加呢！”
吴岗和孟轻舟认识有些年头了，而且他刚拍完的《人民的名义》也是聚美投资的，听张一山这般说，他很有感触的点点头；
“小山你是运气好啊，我说实话啊，茜茜你别生气，老孟这人不算好导演，但绝对是最称职和最为角色着想的导演，当然了，也是以为他不在乎那么点票房。”
“吴老师你也太夸他了吧，反正我是没看出来大船好在哪儿了。”
吴岗喝了一口咖啡，笑眯眯的说道：“你们啊，应该都算路子走得比较顺的了，知道一个演员选对一部戏是多么困难的事情吗？李幼秉知道吧，那家伙当初还差点辞演《亮剑》呢！”
张意本来小小的眼睛睁的老大，“不可能吧，陈建导演给记者说的可是一眼就相中了李幼秉老师。”
“你听他吹牛，我们人艺的差不离都知道怎么回事。”
当年拍摄《亮剑》的时候，导演为了让唐国强出演李云龙一角，不惜把片酬从55万提到了100万，但唐国强还是没同意，或许这也就错过了机会吧。
他觉得李云龙这个角色经常爆粗口，有损他的形象。这才让李幼秉捡漏，成就了一部经典军旅剧。
《亮剑》的作者都梁是一名退伍军人，他跟三五好友聚会时，聊起了现在的抗日剧，并把那些正在播映的抗日剧一一数落了一遍。
有个朋友就说，“你有本事你写一个出来我们看看，你要能写出来发表，我就把我的宝马送给你”。
都梁一听，说：“写就写。”
朋友们都以为他是酒后逞能，都没有放在心上，谁知，八个月后，都梁真的写出了一部以军旅为题材的长篇小说，并命名为《末路英雄》，后来，小说出版时，改名为《亮剑》。
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