“今天的药方子改过了没有？”老黄又问。
“没有！再吃吃看吧。”他的语气变的有点重，长年累月的喝药，已经成为他的一个习惯，同时也是一种折磨。
“奥！”老黄连连点头。
“咔……过！”
田庄庄喊咔之后，稍稍犹豫了一下，才喊出了过。这场戏王大伦的表现他是满意的，但总觉得老黄有点别扭，具体哪里别扭又说不上来，只能勉强喊过了。
田庄庄喜欢用长镜头，大致在预算并不紧张的情况下，导演都喜欢用长镜头，尤其是象《小城之春》这种在特定的一个狭小的范围内，演员也仅仅只有五人的情况下，运用长镜头的比例非常高。
《小城之春》从一开始田庄庄只设置了一百多个镜头，这绝对是丧心病狂。要知道一般的电影镜头数都在八百左右，多一点的能达到一千二，这也只是国内的水准，象国外的那种非常酷炫的动作片，镜头更是多达几千甚至上万。
今天开始的两个镜头一短一长，都完成的很顺利。计划当中还有两个镜头，同样一短一长，短镜头是玉纹买菜买药回来，走过后门的胡同，然后推门走进院子。长镜头是夫妻俩在院子里相遇，玉纹对丈夫如同路人，戴礼言叫住她，然后夫妻围绕药的问题一席对话，戴礼言突然失态，把药扔到地上。
相比长镜头，短镜头显然很简单，没有台词，只有玉纹沿着胡同走到门口，然后开门进院子。所有都不会怀疑这个镜头应该很快能过，但是问题恰恰就出现了……
“咔！不对，小胡，你这样走路不对，重来。”
……
“停！还是不对。我说你这走，心情不一样，这走法和步态也不一样。但无论如何你不能大步流星。重来！”
……
“咔，重来！”
……
“咔！不对！”
……
“咔！”
…………
………
……
…
我的天啊，就这短短一分钟都不到的镜头，竟然来来回回拍了二十多遍。饶是胡婧凡没有穿高跟鞋，就是那种老式的平跟女式皮鞋，但这一遍一遍地走下来，脚也受不了啊！
“咔！”
当田庄庄再一次喊停，周围的人都不说话了，胡婧凡的眼中充满了迷茫，最后这几次甚至都不如刚开始的镜头。
“算了，休息十分钟，大家准备下一场。”
田庄庄显然也注意到了胡婧凡的变化，只得暂时搁置了这个镜头，又把胡婧凡叫过去，手舞足蹈地说着什么。
下一场戏又该王大伦登场了，他坐在围廊的长椅上，看到玉纹进门，然后走过来说话，发脾气。他来回走了两遍，把自己认为最合适的场景在脑海里又默了两遍。
十分钟很快就过去了，经过谈话后胡婧凡的精神状态似乎好了些。这姑娘真的还算是坚强的，一连NG了二十多遍，还要当着这么多人的面被导演骂，一般脸皮薄的女孩子肯定受不了，当众哭出来的说不定都会有。
尽管后面的几次动作有些变形，但毕竟她坚持了下来。王大伦估摸着这跟她长期演话剧有关系，话剧这门在舞台上表演的戏剧必须要力求失误降到最低，这就需要演员在底下一遍一遍的排练，甚至要重复几十甚至上百遍。
第二场戏摄影机从后门外的胡同移到一墙之隔的花园里，再次铺上轨道，李平宾很喜欢在摄影机移动的情况下拍静止的镜头，这大概也是他的一种摄影风格吧。
“action！”
镜头对准已经有些残破的后门，“吱呀”一声，门从外面被推开，坐在围廊长椅上的王大伦下意识地扭头朝门口看去，尽管此时摄影机的镜头并不在他身上。这是他自己刻意要求的，以便镜头转到他身上时有种情绪或者肢体动作的连续性。
胡婧凡挎着竹篮从外面走进来，关上门，然后转过脸迎着摄影机的方向，这是田庄庄刻意要求的，因为坐在围廊长椅上的戴礼言在摄影机的另外一侧，这样不但能暗示玉纹不想面对戴礼言那张充满病容的脸，同时通过她正脸的镜头，表示当她迈进这个家总会有种说不出来的愁绪和压抑。
但当胡婧凡刚刚转脸面向摄影机的时候，又听到田庄庄喊道：“停！”
“小胡，你这样转脸不对！你从这边看过来，我说你不能先转脑袋再转眼睛，你得一块儿转过来。明白了吗？”
这次胡婧凡似乎学乖了，她稍稍想了想，又做了个转脸的动作，道：“导演，是这样吗？”
田庄庄叉着腰站在摄影机旁，皱着眉摇头道：“不对，你刚才的动作又有些过了，你是先转眼睛，再转脑袋。我刚才已经说过你得一块儿转过来。”
胡婧凡又试了几次，结果都没有达到导演的要求。田庄庄有些急了，跑过去亲自给她做示范，嘴里还喋喋不休道：“你看清楚，你得这样转。你这人吧，平时的习惯动作就是脑袋转过来，然后眼神才飘过来，这不是《小城之春》里的人物，这样会显得太风尘了或者是心计太多了……”
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