上阙工于写景，风收残雨，以“约住”二字状之，殊妙。雨后残云，惟映以淡月，始见其长空来往，写风景宛然。结句言寸心之愁，而宇宙虽宽，竟无容处。其愁宁有际耶？唐人诗“此心方寸地，容得许多愁”，愁之为物，可谓放之则弥六合，卷之则退藏于密，惟能手得写出之。（文段选自近代学者俞陛云之作《南唐二主词辑述评》）
大伙看到这首词，顿感无望，全词寓情于景，多处运用白描手法，信笔画之，信手拈之，但一切景语皆为情语，质朴无华，淡雅疏朗，含蓄悠远。“红杏枝头春意闹”、“云破月来花弄影”，俱不及“数点雨声风约住，朦胧淡月云来去”。（“红杏枝头春意闹”一句取自北宋词人宋祁之作《玉楼春·春景》；“云破月来花弄影”一句取自北宋词人张先之作《天仙子·水调数声持酒听》，张先一生安享富贵，诗酒风流，颇多佳话，典故“一树梨花压海棠”最为出名，此处赘叙，不再多言）
这样的作品无论放在哪里，都称得上是佳作。
韵儿本想着再信明哲一回，直到她看见这首词，彻彻底底无望了。
“明哲，看你现在还有什么话说！”
韵儿怒气冲冲地望着明哲，若不是此处人多，她早就动手了。
“你不要急嘛！先看下去再说！”
都到这个时候了，明哲还是一点都不着急，韵儿不禁慨叹：“你可真沉得住气！”
儒生后退一步，面向大伙，谦虚道：“诸位，献丑了！”
大伙看到他的词作，不待结果如何，已是自甘言败，无心争夺这入幕之宾的位子。
“大伙稍作歇息，待我将此词作呈给梦然姑娘观看后，再行言夺！”
侍女拿起他的词作，正要往画舫走，明哲这时却站了出来，喊道：“且慢！”
不仅是大伙，就连韵儿也看不出明哲这闹的是哪一出。
“侍女姐姐，跑来跑去多辛苦啊！不如这样好了，连同我的作品一起呈上去，也省得侍女姐姐再跑一趟了！”
明哲这一声“侍女姐姐”叫得多亲切，听得韵儿浑身起鸡皮疙瘩，恨不得冲上去揍他一顿。
侍女心里笑开了花，娇嗔道：“这位公子嘴可真甜，那便依公子所言！”
明哲为了帮韵儿达成所愿，也是豁出去了，放下面子不说，连做男人的尊严都放下了。
“多谢侍女姐姐！”
明哲先行谢过，再走到书桌前，拿起桌上的笔，在手里打了个转，蘸了点墨汁，提笔即来，一套操作行云流水、一气呵成，都不带停顿的，看来明哲是早就做好了准备，就等这一刻呢！不得不说明哲的书法跟这位儒生有的一拼，笔走龙蛇、遒美健秀、怒猊抉石，渴骥奔泉，有过之而无不及。
大伙都惊呆了，就连这位胸有成竹的儒生，脸上也露出了不可思议的表情。
屋内潜心默读书，书中凝语犹胜珠。
富人无知贫贱苦，苦者不晓富贵殊。
柳堤十里锁清烟，钦堂百载困河炎。
世间安有桃源处，开尽繁华千万株。（注：钦堂，指百姓；河炎，意思是水深火热的生活）
首联，运用顶针、对仗的手法，开篇入目，是谓之起。
颔联，融入对比的手法，承接上文，是谓之承。
颈联，堪称绝句，运用对仗、对比、化用的手法，不仅是诗句诗意，就连文字也有取巧之处，转承上文，是谓之转。（“柳堤十里锁清烟”化用“烟锁池塘柳”，文字偏旁取五行，亦以五行相对）
尾联，运用典故《桃花源记》，抒发情感，卒章显志，是谓之合。
首联、颔联、尾联，诗句末尾，字的部首皆为“朱”，此蕴涵深意。
明哲停笔的那一刻，不忘在末尾题上这首诗的标题——《屋内》。
诗作已成，迎来的不是欢呼，而是宁静，绝对的宁静，连针掉在地上都能听见。
这首诗的手法固然极好，顶针、对比、对仗都堪称上佳之作，运用恰到好处，唯独诗意叫人琢磨不透，或者说这首诗的诗意杂乱无章，前言不搭后语，看不出有何衔接之处，还有就是这首诗的标题不过是按古诗的惯例以篇首二字为题，并无新颖之处。
明哲没有多言，丢下手中的笔，便将自己的作品呈献给侍女，“侍女姐姐，有劳啦！”
侍女的才识虽比不上这位儒生，但她也看得出来，明哲这首诗杂乱无章，完全是为了凸显自己的手法而刻意赋就成诗。
“公子确定不再改改？”看在明哲叫她姐姐的份上，她好心提醒一句。
“一字不改！”明哲自信满满地说。
看他如此坚定，侍女也不好再多说什么，接过他的诗作，转身正要离去。
“侍女姐姐，且慢！”明哲突然叫住侍女。
侍女转过身，温柔地问：“公子还有什么要交代的吗？”
明哲上前一步，凑近她的耳边，说了几句悄悄话，便退了回来，也不知他说了什么。
“公子的话我定会带到！”侍女莞尔一笑，转身便往画舫走去。
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