上一卷没有写总结是因为没有明显进步。
这一卷进步也不多，只是关于文字有一些不成熟的想法。
网文节奏务求明快，读者们讨厌水文，这是不言自明的；尤其像作者现在更新拉胯，便越发珍惜篇幅，但凡与主线没有关系的内容一概不写。
在这种思路的指导下这几卷作者对景物与修辞的篇幅务求克制——不允许大段的景物描写，最好是半句、一句的夹杂在行文中，恰到好处的满足每一处情景交融的需求。
如此，在写到第三卷的时候，作者觉得找到了一个比较好的平衡，甚至有些自得；但现在或许是审美又上来一点，回看这种处理发现不仅不那么好，反而对表达产生了“强迫”。
仔细思量，问题大致如下。
描写篇幅的克制确实是做到了，但为了达到同样的氛围渲染、情绪引导的功能，这种克制反而逼迫我过度使用修辞——有些比喻妙则妙矣，但与上下文衔接突兀，扎眼，有用力过猛感。
这种“突兀”我写第三卷时尚无察觉，第四卷时偶有此感，但每每觉得自己多心；一直到第五卷中后期，或许是水平有些微进步，这种突兀感变得很鲜明。
固然，没有创作者能在作品中完全隔离自己的倾向，但最好的文本应该要给与读者第一手信息，景物也好、故事人物也罢，读后的甜咸浓淡应当由读者自己涌现。
光是这么说可能有点抽象，作者以自己很爱用的意象“太阳”作为例子。
如果我需要给读者残酷的感觉，譬如身处战场，就把太阳比作血：
【太阳在云彩里，宛如一个血洇的伤口。】
【他见四野的群山都仰起了脸。自它们身后，天空正渗出血来。是太阳上来了。】
【血一般的晚霞洇湿了地面。】
如果我需要给读者激昂的感觉，譬如在谈未来，就把太阳比作火：
【火红夕阳落下诸天，将要点燃大地。】
【夕阳夕至，如一场静止的大火。】
【大海自剖胸膛，举出一轮烈日。】
如果我需要给读者局势转折的感觉，譬如主角破局，就把太阳比作刀：
【破晓的第一束光仿佛刀片，划开黑暗的世界。】
或者要有空落落的感觉，太阳又可以是缺口：
【西极，落日在天壁灼出一个缺口，抽空了整个世界的苍蓝。】
或者进退维谷，局势焦灼未明，那就让太阳“难
受”：
【光秃的岩石被夕阳拢着，像烧热的黑铁般暗红。】
【漫天红霞好似枷锁，将一滴落日冻在云中。】
类似的例子有很多，一路追读过来的读者回想下应该能记得作者用“夜”“月”“星”“风”之类的意象写过很多类似的描写，此外也不光是比喻，很多拟人、通感我也是类似的用法。
这种文字处理方式效率确实高，往往关键节点插一句就给到读者相应的氛围，兼之用好修辞多少也要些能力，所以彼时我还颇沾沾自喜。
咋说呢。
我觉得文字风格并没有绝对的高下，汪曾祺的文字质朴，阿城的奇绝，三岛由纪夫的华丽细腻；它们都是好的，都可以很美。
但不论如何，文字创作应当是天然的流露，不能因表达外的考虑妨害表达本身。
提升文笔的正路应当将文字组织得恰当、精确，完美的传递作者的所见、所构、所想；而非反过来先想好给读者制造某种效果，再考虑如何用修辞实现。
后者是取巧，是邪道。
唉，我现在自己水平没到，上面的意思可能说得不够清楚，不知道大伙能不能明白。
总之从第六卷起会有意识的多用白描。
另，汇报下本书剧情进度。
开书前我预计荒沙应当是七卷半到八卷左右的篇幅，现在看来差不多；从第六卷起故事的时间流速会快一些，预计一卷会走十年。
这两天还在与第六卷的大纲较劲，希望接下来写作顺利。
也祝大伙八月一切顺利。
黄火青 2025.8.3
ps：看到读者留言，临时补个小讨论。
我看到好几位读者认为我的篇幅安排虎头蛇尾，到后期写得太赶。我自己感觉这里有个认知差。
因为从作者角度讲，写到大后期整个故事脉络完全展现，剧情走线已经确定，人物该立的也立了，这意味着我所有的表达欲望都实现了，只要交代结局就该收尾了。
如果这时候反复写主角个人或他的势力打败明显不是对手的ABCD等会让我觉得无聊水文（毕竟这时候主角的数值已经碾压式高过反派了）。
但现在看很多读者的想法并不认为这是水，反而觉得多来点挺好的。
想看看大家怎么想。
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