中影的曲库相当庞大，基本囊括了电影常用的大部分曲目，如果还有缺少的，可以从央妈和中国音乐集团那里拿授权。
前者有亚洲最大的曲库，后者有各类经典轻音乐、交响乐的版权。
都是国字头，自家人好办事。
05年的时候，当时版权保护还等于零，中影在一部叫《旅程》文艺片那盗用了某地下乐队的配乐，没想到原作者动了真格，把《旅程》剧组连带着整个中影都告了。
这种着作权官司，相当难打，原告是不知名乐队，被告方又是大集团，没想到官司竟然打赢了。
这事儿让中影痛定思痛，开始注重起配乐的版权起来，不仅仅是配乐，其他的版权也忙活起来。加之中影长期和好莱坞八大为了引进片的事情，打官司，给练出来了。
后来在诉场上基本是京城必胜客，反过来成为版权扞卫者。
09年，中影出品了一部叫《天安门》的主旋律片，该片将开国大典的真实纪录片修复，再用特效重新做一遍。
果然，修复后的彩色片自然比黑白的好，各类主旋律片不打招呼，通通拿来主义。
中影以“特效制作就是再创作”的理由，在诉场上神挡杀神，佛挡杀佛。
方沂逐渐领会起找了个靠山的重要性——民营影视企业龙头华夏影视怎么做的，《唐山大地震》这种有相当概率收不回成本的大成本片，要大胆的把份额让出去，拉港地的公司，拉国字头的中影，拉其他民企。
投资方越多，分润的人多了，但是帮忙的也多。
轮到《非诚勿扰2》的时候，这是一部还没拍已经通过植入广告收回成本的片子，赚钱几率等于百分百。华夏影视选择吃独食，一分钱都不让别人投。
方沂该怎么搞：《情书》是和中影、嗖狐合作的，他还拿不准能不能受欢迎。
假如下一部又是青春片，就可以考虑自己单干，再下一部还是青春片，那时候已经打出品牌，他梭哈无疑。
——说干就干啊。《钢的琴》拍完后，方沂和刘天仙回到了京城，这时候《情书》电影只剩下很少一部分，有时候是副导演领着拍，而方沂跑去做采访，宣传自己的电影。
像是《青春片》这种当年拍，当年能上映的，要早早的做宣传；相反，《阿凡达》这种特效大片，鬼知道特效做几年（《阿凡达2》比预计的晚了十年），制片公司在没拿到最终成片前，根本不会花大钱搞宣传。
方沂先在电话里，和三爷说了这事儿：“要反映时代的配乐，但不要太老气了。”
三爷说：“你的老气，和我的老气，可能不是一回事——我建议中影这边先帮你筛一遍，你自己抽时间一个个听，看有没有合适的，你自己来判断。”
“或者，你找到了喜欢的，让中影来帮你买。当然，这个钱是要算作投资的。”
到后来，又亲自去了中影集团一趟，和三爷陈述电影的大概进度。
“现在基本拍完了，还剩下一点当代的剧情，因为要女主演——就是刘一菲啊，要她展现一点演技才行，我估计要磨一下，我不担心我，我担心她。”
“其他的没什么了，一些植入广告？一些过渡片段？我让一个副导演带着一个新人，帮忙拍摄这些镜头。”
三爷捏着眉头，欲言又止。
中影的监制来了地方经常见不到人，但是做事地道。不仅给方沂找到了下大雪的地方，整个电影的大概剧情也给三爷汇报了。
三爷还是忍不住说：“我知道，你拍了很多素材，你千万要控制住你的表达欲，既然是做青春片，就别弄太多上一辈的事情——那些事情现在有的是人拍，”三爷说起来有点脸红，因为他知道导演都讨厌别人指挥，便用短粗的手指给方沂倒茶，显得他姿态低了一些了。
他才说，“我个人觉得，青春片这样一个系列，你能做出来，你可以接触到更多的受众，比单纯的批判性片子要影响力。”
“贾樟可拍了十七年了，可能大多数人都没看过他任何一部电影。电影太悲了的话，我们都说好，但是不去花钱看，你肯定不想这样。”
三爷用期待的目光看着方沂。
好家伙，这是给人吓到了啊。
有时候年轻导演容易去拍讥讽时事的片子，满腔热血，我们需要这种导演，但他们不是主流。
因为电影本身还是偏娱乐的东西。
方沂在心中暗乐，脸上却不表露出来，“我知道，这些地方肯定要点到为止，是一个调剂——好比《泰坦尼克号》中有阶级之分，但主题并不是探讨那件事情，但要论深刻，因为有那些背景，使得电影比一般的情爱深刻。”
“我之前在姜纹导演的剧组里边儿，呆了两个月，见识到他的拍法，希望能学他好的。”
三爷调侃道，“你意思是，姜纹有坏的咯？我要去给姜纹告状。”他假意要站起来，手舞足蹈。
方沂便顺势拿过茶壶，给三爷重新倒上，是还了刚才的倒茶之情。“我赔罪，我有把柄在你身上了。”
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