“其实陈导这电影不错的，不能拿奖只能说是运气不好。”
“没想到你倒是不记仇，还帮他说话。”
我当然不记仇了，差点戴绿帽子的又不是我。
其实顾仲宇说的也是真心话，在凯子哥的众多电影当中，《搜索》算是近些年来唯一能看的一部了，聚焦的是现实中的普遍存在的网络暴力，同《和你在一起》一样，这种小文艺片能真实反映凯子哥的导演水平。
很多人都说凯子哥水平一塌糊涂，甚至猜测《霸王别姬》这电影其实根本不是他的功劳，而是他父亲陈怀皑执导的。
虽然顾仲宇不喜欢凯子哥，说这话的人肯定是没有看到凯子哥之前的作品，也没有看过凯子哥之后的作品，只看过凯子哥最近的作品才下的定论。
《霸王别姬》之前，八、九十年代那会儿，凯子哥是学院派人士中最具有大师范儿的一个人，《孩子王》《黄土地》《大阅兵》都是国产电影史上的奇葩，以至于当他拍出《霸王别姬》时，评论界普遍认为他是在讨好观众、讨好西方，开始走下坡路了。
《霸王别姬》之后，与张国荣二度合作的同样入围了当年的金棕榈，《荆轲刺秦王》才是他最后的高峰。
拿这个片子和《英雄》比一比就知道了，同样是并不完全尊重历史的刺秦故事，《英雄》主题是平民要向帝王低头，而《荆轲刺秦王》主题是，一个帝王的统一六国必须付出的个人代价，是为了理性必须抛弃感性的过程。《荆轲刺秦王》中，李雪健贡献了职业生涯的最好表演，还原的是秦王的乖戾多疑一面；而《英雄》中陈道明版的秦王只有一统天下的雄才大略。
这就是作为知识分子的凯子哥和摄影师老谋子对人物理解方式的不同，高下立判。凯子哥自己也演了一个角色，就是秦王的父亲吕不韦，在影片中为秦王而死。
后来他表示，这是用自己的方式祭奠父亲。
那为何后来他就拍不出《霸王别姬》这样的电影来了呢？
凯子哥自己说是国内的环境变了，不再能拍出这样的作品来了，这个自然是托词，把问题全部归咎于时代就和把问题全部归咎于个人一样不足取。重要的不是时代在改变，而是凯子哥和时代的关系在改变。
凯子哥是什么人，典型的八十年代知识分子。他的知识结构反思历史或许有效，但想迎合观众就会很拧巴。他一直致力于探索的问题，在八九十年代是知识界的主流问题，但放到现在却是没有人关心的问题。
他和老谋子完全不一样，老谋子对场景的美有惊人的造型把控力，这让他即使拿到一个很烂的剧本，也能拍出不俗的气势。像《影》这样单薄的故事，他也可以拍出中国山水画般的风韵，照样能拿不错的票房成绩。
就算是最烂的《长城》，里面的色彩设计也是可圈可点的。
但凯子哥就不行，一旦与社会脱节，他的作品就完全对不上观众的胃口。比如他在《妖猫传》中对大唐盛世的还原，在观众看来就很中二。制片人徐枫说过，凯子哥是很不会挑剧本的人，他对世界、对时代的基本判断是有问题的。
最惨的就是《无极》，一个知识分子型的导演面对刚刚崛起的互联网文化，几乎毫无招架之力。从此之后凯子哥就被《一个馒头引发的血案》定格成了只有一部好作品的垃圾导演。
而且，一个导演的巅峰也就二十年，他的第一部作品《黄土地》是1984年的作品，而《荆轲刺秦王》是1998年的作品，巅峰期也有15年，也算及格线了。
……
两个大人聊天，阿瑟一个小屁孩自然是没耐心听的，心心念念的都是藏在包里的PS游戏机，刚好现在凶巴巴的老爸也不在，他就和老妈说自己呆着好无聊，想要出去转转。
“不准跑太远，等会晚宴结束了，就在门口乖乖等我。”
“知道了，老拿我当小孩子。”
陈虹都猜到儿子肯定是跑去打游戏机了，可凯子哥平日里在家就和个封建皇帝一样说一不二的，儿子被管的太难受，偶尔让他去放松一下也没什么不好的。
“我刚刚看你和李按聊了挺长时间，是打算合作新电影吗？”
“没有，只是随便说了几句，把他儿子介绍我们认识一下而已。”
“要是能和李按合作也不错。”陈虹叹了口气，“去年李按又拿了一次奥斯卡最佳导演，电影是越拍越好了，我们家老陈，现在却经常被人指责说江郎才尽。”
“李按当导演比老陈晚了快十年，现在却后来居上，他嘴上不说，心里面那个羡慕之情我都能感受到，两个人差距怎么现在就变这么大了！”
“人生经历不一样，李按穷过，而且穷得很彻底，而陈导不但没穷过，还富得不彻底。”
陈虹头一次听到有这种说法：“怎么说？”
“对于任何形式的创作者来说，“穷“都是人生中特别重要的一环，穷得越早，越彻底，越深刻，时间越久，后面的路就能走得越长，导演，演员，作家，画家，音乐家，都是一样。”
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