因此，鬼片中“小鬼”的形象应该也是通过恐怖骇人的手段来追求一种心理诉求。
日本的鬼片，它深谙人的心理，在背景音乐的烘托下，令人心惊胆颤，过后想想还是后怕不已。
这就是日本恐怖片最成功的地方，让“鬼”进到了观众的心里。
的地位。
还有就是心里有“鬼”，的确，如果大家看过日本鬼片的话，就会发现，其实在日本鬼片中还有另一种比较常见的“鬼”。
但是需要说明，这种鬼其实并没有一个明确的、传统的鬼的形象，只是制造了一种恐怖的意象和氛围。
而这就是所谓的心理恐怖片了，这也是所有恐怖片中最成功的恐怖片，令人细思极恐，不寒而栗，光是想想就感觉十分可怕。
因为在这种恐怖片当中，根本就不会出现什么视觉上面的恐怖镜头，表面上看，影像根本就不存在视觉上的刺激，但是你在观看的时候，却偏偏会提心吊胆，偏偏会心惊胆战，总是担心什么地方会突然跳出来个鬼魂来吓你，并且在看后又给你造成很深的心理影响，让你越想越后怕，越想越后怕，背心直冒冷汗的那种。
这种类型的恐怖片，完全把观众的心理调动到极致，它玩的是彻彻底底的恐怖艺术，这样的电影可以说是恐怖片当中的极品了，极为难得，对导演和剧组的要求极高，一般人根本做不出来。
并且说到心理恐怖片，就不得不提一下日本的经典恐怖片《催眠》了，《催眠》讲述的就是一个通过“催眠”来杀人的恐怖故事。
在片中并没有多少恐怖骇人的画面和形象，但是却给了我们一种心理上的启示。
我们是不是在某个时候被人催眠过，我们是不是在被催眠后也做了很多让人不寒而栗的事情，这种心理恐怖片就是通过把“鬼”放到观众的心理，由此达到恐怖惊悚的目的还，大家如果有兴趣，又胆子大的话，可以去尝试尝试，不过万一真被吓到了的话，可千万别怪作者菌哦。
至于日本鬼片对恐怖技巧的运用的话，也很值得说到，像是它们对鬼片的叙事方式就很不一般。
因为恐怖片能给人一种现实得不到的刺激，在经历了片中所有的恐怖氛围之后，电影的结束让观众产生了一种返回安全的现实世界的快感。
而人类的恐惧感其实是来自于对事物的不可预知性以及意向的不充分性，比如死亡。
因此，越是真实的日常情节越是能传递出那种身临其境的真实恐惧。
于是日本鬼片就很好的应用了这一点，将恐怖融入到普通的日常生活元素之中。
就像是《午夜凶铃》中的电视、录像带、电话等，都是日常生活中非常常见的日用品，却都能致人死地，《鬼来电》中的则应用了现代社会最为发达的通讯工具——手机，为载体传递恐怖感，不仅在观看电影的时候让观众感到恐惧，而且使观众看完电影之后联系现实生活展开联想，造成越想越怕的恐怖效果。
并且日本鬼片的大多数恐怖剧情多在浴室、厕所、卧室这些普通的生活场所中发生，尤其是人物一个人独处时候，人性中的脆弱与孤独的弱点暴露无遗，而“鬼”则通过这些人性的弱点来吓唬观众。
同时日本鬼片体现出了东方文化长于写意的一面，不同于好莱坞电影中通过电脑技术带给观众直接的感官刺激，注重写意的日本恐怖片则通过调动起观众的心理活动，使人的思维活跃起来，所以说，日本的鬼片无疑更具有电影的艺术性。
而且需要说明，恐惧不仅仅是来源于感官上的刺激，更多的是源于想象，给观众造成一种“心里有鬼”的效果，因为有时候心里的鬼往往比现实中的鬼更加让人害怕，因为它是真的无处不在，无孔不入，一旦产生，真的是深入骨髓，难以摆脱。
再加上作为一个深受东方文化影响的国家，日本恐怖片保留了一种鲜明的文化特色，即始终以索命冤魂作为恐怖主体，秉承着东方文化中人冤死后化为厉鬼的认知方式。
不过不同于西方电影中过于科幻的生物变种、怪物之类，这些厉鬼的前身因为也是普通的人类，因此它们又具有人类的某些情感与特征，从而拉近了这些鬼魂与观众的距离，使得观众更加相信它们的真实存在。
并且又采取了不同于西方恐怖电影中鬼怪直接侵袭人的故事设置，而是在平凡的现实世界中突然地、不可思议的让观众体验到和电影主角一样的疑惑以及被厉鬼缠身的恐惧感，通过观众的自我联想，使观众恐怖感水涨船高，已达到惊悚吓人的效果。
大家看过就会发现，大部分的日本的恐怖片，不是以血性恶心的镜头来吓唬观众，而是通过旁敲侧击的渲染，给观众带来鬼要出现了的心理暗示，在缓慢的叙事氛围中囤积心里的恐惧感。
日本鬼片的编剧常常带着观众在恐惧的外围兜圈子，让观众迫不及待的想揭晓悬念，由表及里、由浅入深，渐渐把观众吸引到电影中的意境里，直到电影的最高潮，同时观众的情绪也积累到最高点，电影才解开悬念，是观众的心脏经历了一场如坐升降机般瞬间从最高点降至最低点的刺激过程。
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